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李可染《春风图》
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牛也 , 力大无穷 , 俯首孺子而不逞强 。 终生劳瘁 , 事人而安不居功 。 纯良温驯 , 时亦强犟 , 稳步向前 , 足不踏空 , 形容无华 , 气宇轩昂 , 吾崇其性 , 爱其形 , 故屡屡不厌写之 。 ——李可染
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牛对中国人的影响不仅表现在生产、习俗方面 , 更体现在对中华民族内在精神的塑造上 。 所以历代名家画牛既表现出牛的动作和神态 , 又表现出牛的品性和精神 , 赋予牛人格化的魅力 。
下面 , 一起来欣赏国画中的牛吧!
【1】
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故宫博物院藏
唐·韩滉《五牛图卷》(局部)
韩滉是唐代著名的宰相 , 其画牛用笔之细 , 描写之传神 , 牛态之可掬 , 几可呼之欲出 。 在这位当朝宰相笔下牛被“人格化”了 , 传达出注重实际、任劳任怨的精神信息 。
全图:
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局部:
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《五牛图》局部1
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《五牛图》局部2
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《五牛图》局部3
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《五牛图》局部4
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《五牛图》局部5
【2】
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台北故宫博物院藏
唐·戴嵩《斗牛图》
《斗牛图》以浓墨绘蹄、角 , 点眼目、棕毛 , 传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势 。 牛之野性和凶顽 , 尽显笔端 。 可见画家对生活的观察细致入微 , 作品不拘常规、生意昂然 , 不愧为传世画牛佳作 。 戴嵩向来以画牛著称 , 他画牛和韩干画马同样著名 , 合称“韩马戴牛” 。
【3】
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台北故宫博物院藏
南宋 李迪《风雨牧归图》
《风雨牧归图》是一幅妙趣横生的牛画 , 描绘的是两牧童沿柳岸归牧 , 忽然风雨大作 , 柳枝、芦苇在风中摇荡 , 牧童逆风驱牛回家的场景 。 “牧归” , 在村野中是习以为常的事 , 但作者把它置于风雨的特定环境中 , “风雨”就成了作品的“灵魂” , 不仅连接着画面的结构 , 也点醒了作品的意趣 。
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