河南剪纸历史悠久:昔京都大街,有剪花样者!

河南民间剪纸 河南剪纸历史悠久 。南宋周密的《治牙堂多卓》中有一段描写汴梁城卖剪纸的盛况:少年,他能在袖子里剪出人物和花朵,也只是一时擅长 。”由此可见,剪纸早在宋代就已在民间广为流行,也出现了以谋生为生的剪纸艺术家 。该技术已达到较高水平 。盛行于河南广大地区的传统地方剪纸,思想观念尚未摆脱祭祀神灵的本质 。为地域文化所拥护)河南的民俗传统活动,但其完整的含义始终与人类的生存需要和愿望(求安全、求利润、辟邪)息息相关 。剪纸《天地之神》、《雨神》、《谷神》表明,当老百姓无力抗击天灾人祸时,只能依靠神灵驱邪避邪 。避邪避邪,以求家庭安宁,丰收庄稼 。与云南、贵州、陕西、甘肃等偏远地区的民间剪纸相比,河南剪纸似乎已经超越了早期人类对虚幻的动物精神或直观的“生殖图腾”的崇拜表现形式,进入了封建社会佛教、儒家和道家思想 。神权和伦理思想的制约期 。剪纸“舞狮”的形象表现是舞狮活动,但民间的内涵是舞狮隐喻“繁衍后代” 。图中舞狮的性特征为男性,跳着“双绣球”,象征着男性的昂扬昂扬 。在这里,人类本能中的繁衍意识被纳入了“三证五常”中“三不孝无后辈”的封建伦理规范 。这种思维规范一旦以剪纸的形式展现出来,就很容易成为一个区域性的群体 。理解和认可 。
河南民间剪纸大都与老百姓的日常生活有关 。幸福花(结婚时贴)《鸳鸯打荷花》表达了人们对“美满姻缘,美满晚年”的祝愿;窗花“金虎送钱”(将老虎视为万能吉祥物)表达了对“生活富足,钱无处不在”的期盼; “牧羊人”、“庄稼人”、“喂猪”、“拉洋车”,展现了不同历史时期众生的生活写照 。
河南剪纸历史悠久:昔京都大街,有剪花样者!
随着时代的变迁,河南人的传统民俗逐渐淡化河南的民俗传统活动,取而代之的是现代意识的审美需求 。今天的河南农村逐渐摆脱了贫困,致富的农民有了新的精神面貌 。他们迫切需要一种新的生活方式来满足他们的物质和精神需求 。剪纸《小康人家》展现了农家在元宵开灯时辛勤耕耘一天的悠闲气息,洋溢着温馨的美感; “看电视”展现了农民经济和精神生活的巨大变化 。“电视”这个只有城市人才能享受的高端商品,如今已经落户山区和农村 。难怪画面中的老农兴高采烈地抬起二郎腿,对着电视说天上地下 。妻子一手抓着鞋底,一手在头发上磨针的动作,是对中原农村妇女传统美德的一个非常典型和细腻的描绘,勤俭持家 。
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说起河南??民间剪纸,从某种意义上说,它逐渐突破了地域文化的小空间,进入了现代文化的大空间;在继承传统精神的基础上,进入了个性化发展的空间,让人感觉生机勃勃,精力充沛 。
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夜浴……庐山县……李福才(男)
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