同是烽火戏诸侯的小说，为什么差别那么大？ _烽火戏诸侯

自小学四年级开始看小说，到今天，已经有20年。这20年里，从最开始喜欢热闹，不挑剔，有一本看一本，到现在只看烽火戏诸侯，辰东，梦入神机寥寥几人的作品，虽然眼界未必有多高，但是眼睛却刁钻了。这就像一个食客饕餮，饿的时候，可以无所顾忌，只为填饱肚子，等到品尝过这世间大多数的美味佳肴之后，也就不再随意，开始钟情几个自己喜欢的菜肴。这菜，不一定要名贵，甚至可以是难登大雅之堂，不足为外人道的家常小菜。
最近这些年，要说翻过来倒过去不厌其烦读过四五遍的小说，大多都是烽火戏诸侯的作品，其中以《陈二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》《老子是癞蛤蟆》三本读过的次数最多。在烽火戏诸侯的所有作品中，私下以为，以《雪中悍刀行》《老子是癞蛤蟆》完整程度最高，情结设定以《烽火戏诸侯》《陈二狗的妖孽人生》最好。
有人问“同是烽火戏诸侯的小说，为什么差距那么大？” 。要说，没有差距，都是骗人的。毕竟大到社会，小到个人，都是会发展的，都有一个由稚嫩到成熟的过程，都有一个跌倒只会一把鼻涕一把泪哭爹喊娘，到流血流汗自己艰苦下咽的过程。作为网络小说作家的烽火戏诸侯也是如此。
但是烽火戏诸侯的作品，之间的差距又没有那么的大，尤其是后其的《陈二狗的妖孽人生》和《雪中悍刀行》。只从这两部作品来看，风雪戏诸侯的作品有以下几个特点。
角色名字大多取自诗歌经籍，甚至直接借用历史人物
《陈二狗的妖孽人生》中主角陈浮生，取自“看破浮生过半，心情半佛半神仙” 。“看破浮生过半，心情半佛半神仙”其实源自清代学者李密庵《半半歌》：“看破浮生过半，半之受用无边。半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。半郭半乡村舍，半山半水田园。半耕半读半经廛，半士半姻民眷。”陈富贵的名字源自孔子的““不义而富且贵，于我如浮云。”作为哥哥，名字与弟弟陈浮生相呼应。女主角，曹蒹葭，取自《诗经.蒹葭》。陈浮生手下第一猛将陈庆之，其人物设定，与南北朝名将”千军万马避白袍“的陈庆之一模一样。陈龙象源自“三十年众生龙马，六十年诸佛龙象”源自《华严经》原句是“欲做诸佛龙象,先做众生马牛” 。其他诸如，詹台浮萍，纳兰王爷等都大多如此。而《雪中悍刀行》中角色也是如此，主角徐凤年，取自我国历史上一位紫砂艺人杨凤年。北凉谋士李义山，取自唐朝诗人李商隐，李商隐，字义山。徐渭熊，源自《史记.齐太公世家》"西伯将出猎，卜之，曰“所获非龙非彲，非虎非罴；所获霸王之辅” 。于是周西伯猎，果遇太公于渭之阳."李白《大猎赋》：“载非熊于渭滨。”,徐渭熊角色设定为霸王之辅，后期坐镇北凉出谋划策。
四大妖人，惊才绝艳，属于传说中的人物
《陈二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》甚至《老子是癞蛤蟆》，在江湖剧情设置中都有四个只闻其名，不见其人的大智，大毅力，大能力近乎神仙的妖人。《陈二狗的妖孽人生》中内蒙古有孙满弓，东北有纳兰王爷，南边则有詹台浮萍，还有一个用刀的老佛爷（可能记混）。《雪中悍刀行》虽然有十大高手之说，但以王仙芝，李淳罡，曹官子，邓太阿四人为主。而在李淳罡的那一辈武林，则有四大高手，绿袍，红甲符将，李淳罡，枪仙王绣。《老子是癞蛤蟆》是《陈二狗的妖孽人生》的姊妹篇，同处一个江湖，陈浮生还在其中打过酱油。
诗歌典籍古籍文章的应用，妙不可言
我们现在在网上看到的很多称之为烽火戏诸侯金句的句子，大多不是烽火戏诸侯原创，均有渊源。比如《陈二狗的妖孽人生》中陈圆殊把陈浮生丢在五星级酒店的套房里面，陈浮生面对繁华的都市夜景甘坐一夜之后，写下的“我心有猛虎，细嗅蔷薇”一句，源自是英国诗人西格里夫·萨松代表作《于我，过去，现在以及未来》原话是“In me the tiger sniffs the rose.”余光中翻译为：心有猛虎，细嗅蔷薇。只读诗，未必有心惊肉跳的感觉。但是在烽火戏诸侯描写的场景中，就是另一番滋味。《雪中悍刀行》中在北凉绿蚁酒的背景下再读白居易的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”就是另一番滋味。原本这两句诗的点睛之笔在后两句“晚来天欲雪，能饮一杯无？”但经过烽火戏诸侯的应用之后，别独立了出来。《雪中悍刀行》中还有一句“十八万人齐解甲，更无一人是男儿！”，以西楚亡国女子凄厉的口味说出来，倍感撕心裂肺。而这一句“十八万人齐解甲，更无一人是男儿！”源自五代.花蕊夫人的《口占答宋太祖述亡国诗》“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。十四万人齐解甲，宁无一个是男儿！” 。

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