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汪曾祺的父亲汪菊生
这样美而纯净的童年 ， 读之让人动容 ， 与诗经里的“思无邪” ， 与中国画最深处的自在、清净无垢都是相通的 ， 或者可以说 ， 这是汪曾祺为文与作画的真正源头 。
汪菊生那些诗意的生活是蔓延着的 。
他喜爱乐器 ， 笙箫、管笛、琵琶、古琴、胡琴 ， 都能摆弄 ， 没事喜爱画画刻印 ， 画画无师承 ， 只有几个画友 。
儿时的汪曾祺喜欢在父亲作画时 ， 在旁边看 ， 给他抻抻纸：“我见过父亲画工笔菊花 ， 原来花头的颜色不是一次敷染 ， 要“加”几道 。 扬州有菊花名种“晓色” ， 父亲说这种颜色最不好画 。 “晓色” ， 很空灵 ， 不好捉摸 。 他画成了 ， 我一看 ， 是晓色！他后来改了画写意 ， 用笔略似吴昌硕 ， 照我看 ， 我父亲的画是有功力的 ， 但是“见”得少 ， 没有行万里路 ， 多识大家真迹 ， 受了限制 。 他又不会作诗 ， 题画多用前人陈句 ， 故布局平稳 ， 缺少创意 。 ”
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汪曾祺所绘菊花局部
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汪曾祺所绘菊花
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汪曾祺 ， 《窗外雨潺潺》 ， 纸本设色 ， 1985年
初一暑假 ， 他父亲要求他临习《张猛龙碑》 ， “我每天写满一张 。 写《张猛龙》使我终身受益 ， 到现在我的字的间架用笔还能看出痕迹 。 ”
家里还有不少珂罗版印的画册 ， 他没事时就翻来覆去一本一本地看 。
这样充满生趣与人文底蕴的家庭生活 ， 对汪曾祺之所以成为后来的汪曾祺而言 ， 是至关重要的 。
家庭之外 ， 对儿时的汪曾祺而言 ， 街巷之间触目也是书画的熏染：“出北门 ， 有一家卖画的 。 因为要下一个坡 ， 而且这家的门总是关着 ， 我没有进去看过 。 这家的特点是每年端午节前在门前柳树上拉两根绳子 ， 挂出几十张钟馗……新巷口有一家‘画匠店’ ， 这是画画的作坊 ， 所生产的主要是‘家神菩萨’ ， 他们画得很熟练 ， 不会有败笔 。 有些画法也使我得到启发 。 比如他们画衣纹是先用淡墨勾线 ， 然后在必要的地方用较深的墨加几道 ， 这样就有立体感 ， 不是平面的 ， 我在画匠店里常常能站着看一个小时……”
这些年少时关于书画的往事深刻地印在汪曾祺的记忆最深处 ， 以至于无论他的小说或散文 ， 论及书画与收藏皆触目可及 。
他曾自述：“我从小学到初中 ， 都‘以画名’ 。 初二的时候 ， 画了一幅墨荷 ， 裱出后挂在成绩展览室里 。 这大概是我的画第一次上裱 。 我就读的高中重数理化 ， 功课很紧 ， 就不再画画 。 大学四年 ， 也极少画画 。 工作之后 ， 更是久废画笔了 。 ”
然后就像汪曾祺说到影响他的作家时所用的比喻： ，
“菌子已经没有了 ， 但是菌子的气味留在空气里 。
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