梦见杯子碎了玻璃渣子扎到手梦见玻璃杯碎了还扎到手了( 二 ) _生活百科

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展出现场

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展览现场的汪曾祺散文手稿
然而整整一天，流连于展厅之中，反复读其留着汪老头儿“小温”的那些笔墨，再听专程从北京赶来的汪曾祺女儿汪明、汪朝等忆老头儿的那些书画往事，听策展人陈纬说起展览背后的偶然与曲折，复读其文，再读其画，自己却越来越坚定且偏执地以为：从审视中国文人画历史发展的角度而言，他的那些画作，可能比当下很多以文人画自诩的所谓专业画家要重要得多。
老头儿当年曾后悔没考艺专，甚至40岁时还念叨着回到美院读书，但现在想来，如果经历了美术学院延续至今的苏式素描那一套教育，老头儿笔底还会有那样流淌着清静、自然与温暖吗？而那些可以让人一读再读的如春初新韭秋末晚菘般的文章，还会如泉水汨汨而出吗？

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汪曾祺在西南联大时
我看着老照片里年轻时叨着烟斗故作文艺腔的小汪，一方面感觉他当然会拒绝僵化的素描教育，但曾疑心真正投入美术专业的他会一头扎向西班牙毕加索、达利那样的风格——就他象年少时所写的《复仇》那样先锋的文本——但再想想其实还是未必，毕竟他真正喜欢的西班牙人还是笔下安静惆怅的阿左林——“特别擅长于描写安静，描写在安静的回忆中人物的心理的潜微的变化，他的‘意识流’是明澈的，覆盖着清凉的阴影，不是芜杂的、纷乱的。热情的恬淡，入世的隐逸。 ”表面上看，汪曾祺其实很早就回归了平淡抒情、朴素简净的文风，内里则是对随处可见的自在与绵密的凝练，就像书画线条的有法与无法一般。他毕竟还是擅写秋水文章的沈从文的学生，喜爱周作人、废名与孙犁，年少时受大运河、高邮湖一汪水波的影响以及他祖父、父亲书画收藏之风的影响，一种文脉一直隐隐相承。
如果没有汪老头儿那样的人生，就没有那些些文章，也就没有那些画，而没有儿时因家庭原因耳濡目染的那些书画氛围与收藏，也就没有老头儿的那些文字——那些画与那些文字，其实都是天成的，也是相辅相成的，是他的生命印迹，也是他的一个说不清的梦境，一直在童年的汪曾祺心里生长，老了，或溢而为文，或溢而为画，如此而已。

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汪曾祺书《梦故乡》

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汪曾祺，《紫薇花对紫薇郎》，纸本设色， 1988年
或者可以说，汪曾祺本来就是一位画家——在晚上年重新回归绘画前，就已经画了几十年的画，只不过，那些画是处于一种“隐”的状态，就象儿时的汪曾祺喜欢东看西看，再到东写西写，有的虽未形诸文字或笔墨，汪曾祺的人生却是无日不写，亦无日不画的。

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