进几年为什么吴京导演和参与的电影都能火呢?

电影圈的转行者
《战狼2》和《流浪地球》 。很快,有人发现了一个规律,这三部电影的导演都非科班出身(因为一般导演都是从演员、编剧、摄影等转来的,所以这里的科班定义为影视类、艺术类专业) 。
《战狼2》的导演吴京是武术运动员出身,混了很多年武戏演员后,才转行做导演;《哪吒之魔童降世》的导演饺子是学的是医科,转行动画片制作;《流浪地球》的导演郭帆是学法律的,毕业后进了旅游卫视做一档音乐节目 。
在分析原因之前,首先要承认一点,电影圈的转行者还是很多的 。但考虑到几个主要的电影戏剧学院加上各大学的影视类、艺术类专业,每年几万毕业生,转行导演能霸占前三甲,也并非单凭人数多 。
(当然有些喜欢抬杠的人说这是“幸存者偏差”,外行失败的更多 。这当然是正确的废话,所以我们的问题并不是分析“影视圈转行是否容易成功”,而是“为什么国内票房前三名的导演都是转行者”)
之前写过一篇《什么样的公司喜欢招“转行者”?》,分析“转行者”的优势,上周又连写了两篇“反脆弱结构”的文章,提出职业发展的“稳定性幻觉”,本文刚好借这个新鲜出炉的案例,重温一下这个老话题 。
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原因一:爱我所爱,无怨无悔
这三部片子都是当时无人看好的黑马,一个很重要的原因,他们选择的电影题材在公映时都不是当时的主流类型,之前的国产票房榜,长期被喜剧、武侠一类的题材霸占 。
《流浪地球》的科幻片需要成熟的电影工业支持,公映前几乎无人看好;《哪吒之魔童降世》的国产动画类型,从来没有冲上过10亿,也不会是主流导演的选择;《战狼2》的爱国主义现在是热门题材,但在2017年,怎么也没有爆款相 。
为什么转行者容易在题材上有突破呢?
饺子拍动画,就是因为喜欢做动画,才从医科生转行的 。他不可能像科班导演一样,没有拍动画片的机会,那我就先从真人电影开始拍 。
再看《流浪地球》,科幻类型的问题不是没有市场,而是没有经验,缺乏电影工业的支持,所以一般有经验的“聪明”导演都会琢磨着绕开这个“坑”,披着科幻的外衣,拍一部自己更擅长的爱情片喜剧片 。所以当时虽然国内疯抢刘慈欣的小说版权,但真正的大导演对这种“硬科幻”都很谨慎 。
只有那些真正把科幻当成“信仰”的人,才敢碰这个“硬科幻”题材 。郭帆正是这样的人,他自称初三时看了《终结者2》,就特别想成为一名导演,他说“我做导演的很大原因是我想去拍科幻片,这是我个人的梦想 。”
同样,吴京敢于拍完全没有商业成功前例的军事题材,并不是像后来的导演那样搞“爱国主义”投机,而是真心喜欢这个题材,拍了1,还要拍2 。
要知道,转行导演“霸占”的不是艺术节的大奖,而是票房榜 。这个榜不需要专家认同,不需要领导点头,要的是千千万万“不专业”的普通观众的口碑和买单,想要达到这个目标,能不能理解消费者和理解电影这门艺术一样重要 。
转行导演首先是把自己当成观众,拍一部自己喜欢的电影,而不是去猜测观众 “想看”什么电影,最后反而成了爆款,除了偶然性,也是因为观众不傻,他们能感受到电影人的诚意 。
因为是创新题材,这三部电影都有各自的遗憾,但观众愿意为中国电影的进步而买单,而他们发出的口碑最核心的意思往往也是“没想到国内导演也能拍出这样的电影” 。
每一个行业都有一些“貌似光彩实则凶险”的禁区,科班出身的人心知肚明,趋利避害 。但大部分转行者都是出于某些“个人情结”而转行,尤其是类似电影这种并不赚钱的行业,如果行业的禁忌正是个人转行的原因,那么,这些禁忌更可能被转行者打破 。


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