《雪月山水》1981年作 冷月画识编号16461 《中国现代美术全集 中国画山水卷》123页 人民美术出版社 1997
在层层云影中, 皓月如盘, 凄清寒光下, 群山素装, 梅树暗香, 湖光闪烁, 扁舟欸乃, 展现在观者眼前一片雪清月明的景象 。
《寒月清波》1981年作 冷月画识编号16445《光风霁月—陶冷月画集》344页 上海书画出版社 2015.1
寒月、疏松、瀑泉、清波, 临窗对酌, 此情此景惟陶氏笔下表现最为切意 。 晚年之作, 可见清晰的勾勒、皴檫痕迹, 趋于纵意而相对显出了笔痕 。
陶冷月在民国时期是相当著名的画家, 1933年由黄宾虹审定之《清代画史》出版, 在补编中有其列传, 称他是“近代画家革命巨子” 。 但他的“新中国画”没能追随“新中国”画的潮流, 渐渐被“湮灭”了 。 直至上世纪八十年代前后, 艺术品市场逐渐复苏, 他的作品得以重新面世, 也得到了藏家的青睐 。 随着遗作展的举办和画册、年谱的出版, 尤其是学术界对中国近代美术史研究的兴起, 诸多学者研究著述的发表, 使长期被“尘封”, 被“遗忘”的陶冷月及其“新中国画”才得以“光风霁月” 。
姚全兴先生是最早研究陶冷月的学者之一, 在《陶冷月——推陈出新的老画家》一文中, 他呼吁:“陶冷月是现代美术界推陈出新的画家, 他和徐悲鸿、刘海栗等艺术大师一样, 都是通过长期努力奋斗, 才获得一定的艺术成就 。 ……解放以后由于陶冷月被错划为右派, 在美术界长期受到不应有的冷遇, 是很不公平的 。 希望有关方面组织力量研究陶冷月的艺术特点和艺术观点, 并乘陶冷月健在之年, 及时整理出版他的作品和有关美术史料, 以让老一辈艺术家的英名彪炳于史册 。 ”(《美术史论》1985年第二期)继又编著了《陶冷月艺术评传》, 发表了多篇研究文章 。
2008年10月20日, 鹤田先生在神奈川府邸向陶为衍出示《江空秋月图》
郎绍君先生在《不忘旧学创新图——陶冷月和他的绘画》中称:“他创造的月光意境, 对幽清色调的独特处理, 以及由此形成的中国式诗意和大众化格趣, 是郎世宁绘画和其他融合性绘画所没有的 。 陶冷月在艺术史上的价值和意义, 也是任何别的艺术家不能替代的 。 ”(《二十世纪中国画丛集——陶冷月》, 上海书画出版社2000)12)还编著了《中国名画家全集——陶冷月》、筹划了《古道西风》画展 。
卢辅圣则作了更深层次的剖析, 认为:“以此返观陶氏的‘新中国画’, 不难发现, 比其他‘折中中西’的同辈画家更复杂, 更丰富一些的‘中’的成分, 其实就在于这种正统派文人画的格体 。 在一幅幅由洞庭、明月、芦雁、烟柳、孤舟之类的题材组构而成的全景式构图之中, 只要删除光影透视的西方写实手法, 便能清晰地看到, 无论精神意义层面还是形式语言层面, 都与四王系一脉相承, 迷漫其间的文静婉约和悲天悯人的传统文人士大夫气息, 往往是其他中西融合型画家所不具备的 。 陶冷月的‘新中国画’与传统中国画之所以能超越两难选择的尴尬情境而二元并行不辍, 用陶氏自己的解释, 似乎存在着后者为前者之手段的关系, 但倘若没有上述足以支撑其文化人格统一性的审美诉求, 将很难想象会维持其终生 。 ”(《陶冷月》图文集序, 上海书画出版社2005.8)
附录:赏月
《明月寒松》 1920年代后期
《巫峡月明》1934年
《月下探梅》1936年作
《溪亭山月》1937年
《月塞芦雁》1945年
《芦荻霜月》 1948年
《松风水月》1978年
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