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陶冷月在更名前的作品已经流露出融汇革新的意向。上述《秋塘晚眺》在1919年首届苏州画赛会展出时，已被称之为“以中国楮墨，开欧洲画境” 。（《顾颉刚日记》，中华书局2011年1月版）
《月光瀑布》油画 1921年作《美术史研究集刊.10》278页国立台湾大学艺术史研究所 2001.3
探索早期的油画《月光瀑布》被称作是“中国式油画”的代表作。（《艺海》2008.2秦安建《陶冷月的中国式油画》）是目前仅见的落款“咏韶”的油画原作，王从卉在《世纪月光——陶冷月之月景油画的意义》中有此描述：“清冷月光之下奔流的瀑布和岸边密布的树丛，画面静谧幽远，是非常典型的中国画构思，但结合了西画中的透视、光影和写实主义态度。整个画面意境感非常强，从地上到水面再到天空，逐步由实到虚，画家在着力进行情感性刻画。 ……传统山水画创作概念始终影响着他描绘写实风景时的表现。因此作品最终表达的并不是真正意义上的西方写实主义风景，而是具有东方意蕴的表现主义的理想化的意境中的风景。这也是在油画民族化探索实验的过程中所出现的典型特征。 ”郎绍君在《不忘旧学创新图——陶冷月与他的绘画》中称：“《月光瀑布》系想象之作，笔触细腻，空间幽远而静谧。全图对月光下自然景物的刻画，令人想起伦勃朗作品中神秘的光，康斯坦布尔笔下有云的天空。 ” （《二十世纪中国画家丛集——陶冷月》上海书画出版社2000年12月）
《冷香夜月》1924年作冷月画识编号51009 《光风霁月——陶冷月画集》44-45页上海书画出版社2015.1
他又取石青、石绿等中国画材，用厚涂法、亮部塑造法等油画技法在绫上作《冷香夜月》。这些作品对剖析他的探索历迹，具有珍贵的研究价值。虽然这类掺入中国画意的尝试之作受到观者好评，但仍有西画的感觉，为此他没有继续下去。他要寻求的是既融入西画光影透视原理，又保持中国画属性的“新中国画” 。
陶冷月“醉心西画”时画了许多描写夜色的油画，掌握了表现明暗空气的技法，因而利用自身这一长处，或许是他取月景图为的突破点的缘由吧。但用写实手法描绘月色，在传统国画中缺少范例。宋代罗大经说：“绘雪者不能绘其清，绘月者不能绘其明”（《鹤林玉露》卷之六、丙编、绘事）为破解这一难题，他在纵览历代画史画迹后感到， “我国山水画法，宏远广博，笔法章法，实超乎西国风景画之上。所不足者，远近透视之理或有所误，光阴明暗之变未能充分耳。 ”（《与江小鹣论画》，《星报》1926.11.12）又发现古人用没骨法画凹凸、画阴影、画青天碧水、画涧中倒影，这正是要寻觅的传统技法。而“欧西学科中，透视学可以明远近之理，投影学可以知明暗之分，光学可以悉色彩之原理，色彩学可以详调色之方法。凡是皆为西画之要素，亦大可为我国画法他山之助。而明乎此，则绘月者未尝不能绘其明，绘雪者未尝不能绘其清矣。 ”（陶冷月《国画的新的研究》，《新闻报》1928.10.24）据此，经不断的摸索，他终于用传统没骨法在宣纸上绘出了明净的月，清澈的雪。
范烟桥《陶冷月之新中国画》《新月》一卷四期 1925.12
六年后，蔡元培先生旅欧回国，见到这些描绘空气、光影、远近距离的“新中国画”，十分惊喜，多年来自己所提倡的中国画革新主张如今得到了实践。欣然为即将出版的《冷月画集》署耑、题辞、并书订润格和书赠对联，予以褒奖。
蔡元培题辞 1926.5.1
题辞在阐述了东西方绘画的差异、交融和现状后说：“以中国画为本，而采用欧法以补所短者，我国画家间亦试为之，然专攻此术者，尚未之闻。 ”接着引出了专攻此术的画家：“陶冷月先生本长国画，继而练习西法，最后乃基凭国画而以欧法补充之。试作数十帧，一切布景取神以至题词盖印悉用国画成式，惟于远近平凸之别、光影空气之变，则采用西法。町畦悉化，体势转遒，洵所谓取之左右逢其源者。他日见闻愈博，工力更深，因而造成一新派，诚意中事。爰书数语，以资印证。 ”陶冷月深知蔡先生对自己的嘱托，立志将毕生的精力投入到“新中国画”的创作之中。

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