据统计， 陶冷月一生创作了近千幅月景图， 早期的作品所见甚少， 可在当年的出版物和画展的场景照片上见之 。
陶冷月画展照片 苏州东吴大学林堂 1925年
随着探索的逐步深入， 技法的不断完善， “新中国画”也渐趋成熟 。 以下几幅可谓其不同时期的代表作：
《平湖夜月》1932年作 冷月画识编号21012 香港苏富比2004.11.1第640拍品
光风霁月， 映照湖上， 湖面波平如镜， 倒影月色澄黄 。 小舟三两荡漾其间， 坐者或仰观皓月， 或鸣笛遣兴， 亦见渔人撒网捕鱼于浅水 。 柳树依岸栽植， 枝长叶满， 清风拂掠， 眼前一片繁绿招展飘扬， 在静谧清幽的环境下， 偶尔带来动感 。 陶冷月擅写月色山水， 本幅无疑属最佳写照， 虽曰融合西法， 但内容诗意造境， 与传统文人气息贯通， 画面清朗柔美， 令观者赏心悦目 。 （香港苏富比2004年11月1日拍卖图录第640拍品注释）
《暗香疏影》1932年作冷月画识编号11018 载《南京朝报》1935.11.4
这幅的蓝本是超山唐梅， 张巍点评曰：“画家在构图立意方面极尽惨淡经营的匠心 。 枝干枝条的盘绕伸展和云霭的走向相一致， 相呼应， 造成了强烈的动感 。 近景突出， 远景也颇为用心， 既凸现了画家的表现主题， 也完成了画面真境与幻境， 似与不似的境象营造， 反映出画家对自然和艺术独有的思考以及对两者关系的恰当把握 。 ” （《中国现代花鸟画全集》第82）
《夜归》水彩 1932年《国画复活运动与广东中国画国际学术研讨会论文集 下册》159页 岭南美术出版社 2017.1
月光下， 清晰的路桥， 隐约的村舍， 溪水闪烁银光， 归侣缓缓远去 。 这幅仅见的水彩画月景图， 看似油画， 却饱含传统中国画意境 。 描绘云月的干涂法， 也是他创作《新中国画》所惯用的技法 。 《夜归》对研究陶冷月不同类型“新中国画”的表现技法提供了可参见的实物， 弥足珍贵 。
《洞庭秋月》1943年作 冷月画识编号13304《中国现代山水画全集》74页
江冉评说：“对云水月夜的描绘技法是前无古人的 。 在这幅作品中， 陶冷月完美地把传统山水画技法与西洋绘画的技法结合在一起， 营造出具有中国味的优美意境， 令人赞叹不已 。 作品近景山石与树丛的画法充分体现了陶冷月深厚的传统功力， 远山和云的处理吸收了西画的表现技巧， 浩淼的湖水中折射出银色的月光， 是画家的首创 。 中西绘画融和得如此和谐， 展现了陶冷月的审美追求 。 作品中表现出的革新、大众化精神， 以及对西方绘画的合理吸收， 对当代中国画的发展产生了一定的影响 。 ”（《中国现代山水画全集》第74页）
《四季月夜图》1947年作 冷月画识编号15095—15102 上海龙美术馆藏
江迅在《陶冷月与“四季月夜图”》中评说：“陶冷月绘有四季月夜图， 是李白诗意画， 可谓他绘月的代表作 。 他经过多年揣摩， 深知欲达月光照银辉， 月明清如水的境界， 必须掌握绘云的技法， 即烘云托月 。 他绘云月， 不仿古人以淡墨线勾勒月形云纹， 也不在月旁随意平涂淡墨， 而是运用没骨法， 兼取西方水彩画技法中干画法， 层层烘染， 着意刻画云的深浅浓淡和云层流动的势态 。 陶冷月曾仔细观察四季月景的变化， 他说：春月如在笑， 夏月特别爽， 秋月高亢， 冬月高寒 。 雨前乌云拱月， 其月分外明亮， 雨后碧空如洗， 月如白莲 。 真是深得其中三味 。 ”（《文汇报》1983.11.12）
《桃源夜月》1948年作 冷月画识编号15212 中国嘉德2019.6.2第423拍品
林映春评述曰：“古今画坛在描绘月景山水方面， 尚无人超越陶冷月以积墨、积色及渐层着色的技法所营造出的独特表现力和神奇意境” 。 （《寒香万里净无尘——陶冷月的月景山水画》， 《美术报》1998.3.2）

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