李晓梅的妈妈在李晓梅9岁那年遭到意外去世 。 妈妈离开后 ， 爸爸将妈妈的遗物全部放在那个房间 ， 李晓梅很少进去 ， 如果需要进去拿东西 ， 就“当作没看见” ， 匆匆出来 。 但她时刻记得 ， 妈妈的东西就在那里 ， “好像一直提醒着我们 ， 这个人已经离开了” 。 父女俩都曾想过去整理遗物 ， 但是担心对方伤心 ， 没有张口 。
整理时 ， 李晓梅处理掉了妈妈的大部分遗物 ， 只留下一些首饰 ， 她印象最深刻的是两件衣服、记着账的笔记本 ， 李晓梅希望她跟爸爸能够开启新的生活 ， 而不是一直沉浸在妈妈离世的悲伤里 。 木棉受到了很大的震撼 ， “原来人去世后 ， 哪怕已经过去了十几年 ， 还会对在世的人产生很大的影响 。 ”
丢弃与留下
根据地域习俗以及个人意愿的不同 ， 人们处理遗物的方式也不同 ， 全部烧掉、扔掉 ， 或全部保存的情况同时存在 。 在整理的过程中 ， 遗物整理师无权干预哪些东西留下 ， 哪些要扔掉 ， 有时一家人也会因为留或仍产生矛盾 。
木棉遇到过一次委托 ， 委托人阿卷在妻子米娅离世半年后 ， 找到她想整理妻子的遗物 。 但没多久 ， 阿卷告诉木棉 ， 不需要了 ， 家人认为存放逝者的物品“不吉利” ， 按照习俗应该烧掉 ， 更不允许一个陌生人走进家里整理 。 木棉便为阿卷提供一些整理的建议 ， 让他自己去整理 。
出乎木棉意外的是 ， 一年后 ， 阿卷再次联系她 ， 家人要外出一段时间 ， 希望木棉尽快上门整理 。 “阿卷说他尝试过自己整理 ， 但每次整理时情绪汹涌而来 ， 他只会陷在情绪中、记忆里 ， 没办法理智的做整理和取舍 。 ”过去一年 ， 为了防止家人把米娅的东西丢掉 ， 他将遗物打包放在另一个地方 。
在阿卷看来 ， 米娅用过的每一个东西都是珍贵的 ， 生前放在浴室里的头巾 ， 家人觉得没什么用 ， 顺手扔掉了 ， 阿卷看到后 ， 把它捡回来 ， 洗干净收在密封袋里 。 他和米娅有两个孩子 ， 米娅去世时小女儿只有半岁 ， 他想留下这些东西 ， 成为以后孩子连接妈妈的桥梁 ， 知道妈妈是一个怎样的人 。 他曾在网上看到 ， 有的孩子长大后会专门穿妈妈的衣服拍照 ， 他希望小女儿以后也能有机会穿上妈妈的衣服 。
恰好当时有一个纪录片团队找到木棉 ， 想拍摄遗物整理的过程 ， 木棉试探着询问阿卷 ， 阿卷同意了 ， “在他看来 ， 拍摄这一过程也是记录妻子的一部分 。 ”他们给这部影片取名为《妈妈纪念馆》 。

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木棉和阿卷在整理米娅的遗物 。 受访者供图
木棉想起自己的外公去世后 ， 舅舅们叫了一辆拖车 ， 把外公房间里的全部物品拉到了垃圾焚烧厂 ， 一件不留 。 她想外公的时候 ， 甚至找不到一个可以寄托哀思的遗物 。 “对待遗物不是简单地丢弃 ， 或者全部留下 。 像阿卷这样 ， 选择去面对 ， 不回避 ， 在梳理的过程中 ， 他也处理了当时和妻子匆匆告别的遗憾 。 ”
几年前 ， 在还没有遗物整理师这个概念时 ， 整理收纳师卞栎淳接到一个委托 ， 要求将房子内贵重物品以外的所有东西都丢掉 。 委托人告诉卞栎淳 ， 这个房子之前是他母亲在住 ， 母亲去世后 ， 他们想将房子重新装修 。 望着满屋的东西 ， 委托人只留下妈妈的一块手表 ， 这是他心中最重要的妈妈的遗物 。
卞栎淳走进房间 ， “这是一个爱美的女士” ， 堆满了衣服、鞋子、包包 ， 有一些甚至还没来得及拆吊牌 ， “这些衣服应该是阿姨生前最喜欢的 ， 但在她离开后 ， 这些东西对于她的孩子来说却是负担 。 ”

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