专访专访国内顶级CG艺术家黄光剑：未来的美术人才会是什么样？( 二 ) 未来的|创作|作品|美术|世界

葡萄君：设计「弦」的过程，和你之前做设计有什么不同吗？
黄光剑：她其实是我设计的造型最简单的一个角色。我一般喜欢比较华丽的风格，但是「弦」的造型设计几乎都是很流线型的。这主要还是因为技术的影响，设计太复杂很容易穿帮。

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黄光剑作品「弦」
造型简单不代表好做，越是做减法其实越难，她身上每一根线条的走势、节奏、疏密都要很仔细去把控和拿捏。这里面花的精力非常多。
葡萄君：那在这个作品世界观的方面，你是如何构思的？
黄光剑：其实以前画插画的时候，这个所谓的世界观只是一个小故事，它不会很复杂。我创作「弦」这个角色的时候，为它设计了目前我的创作里最复杂的世界观，还设计了很多支线。这些支线暂时还没有办法去展现，但是之后我会去创作。我还想找专业团队来帮我丰富目前这个剧本，让它更精彩一点。

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黄光剑作品「摇滚女王——紫色歌姬」
葡萄君：有哪些艺术作品或艺术家对你的艺术哲学产生过比较深刻的影响？
黄光剑：对我产生影响的不是个别作品，往往是一整个门类。毕竟一个艺术家的创造力是有限的，你想学习这个门类，只看一个人的作品是不够的。现在图太多了，有些图特别好，但也不一定要去追这一个艺术家，和他相关的一些艺术家可能都有很优秀的风格。
我05年入行之前都是喜欢画漫画，很喜欢画线条。但是后来进入游戏圈之后，业内人告诉我说这种风格没有市场，建议我转写实。他们还给我介绍了一些大神，像那时候的Craig Mullins和Justin Sweet 。我一看，哇，真的是很震撼，就开始学习写实。
后来工作到了一定年限，尤其是参加Dominance之后，我就开始进入一个自我研究的阶段。当时有很多画家都对我影响很大。我从2010年研究到了2015年，然后就发现自己到了一个瓶颈。所以我又去了俄罗斯列宾美术学院进修，学习一些传统油画。
后来我就把我学到的这些传统油画理念引入到CG绘画里，这对我至今的创作风格都有很大影响。很多人发现我从2015年开始，风格一下子就变了，开始变得偏厚重，有更多韵味在里面。

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黄光剑作品「波塞冬」
19年开始，我又接触了很多3D艺术家。之前我觉得3D作品无法打动我，但那时候我发现真的有人能用3D做出非常有灵魂的作品，我就开始去学习。
所以在不同的年代，当你陷入瓶颈的时候，你都要去寻找新的领域，让它帮你突破瓶颈，引起你新的创作欲望。
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葡萄君：你的公司和各种各样的游戏公司对接之后，你有什么样的感受？
黄光剑：我们公司主要做的是宣传画，这是游戏外包里面最难啃的一块骨头。为什么这么难啃？首先它是主观意识的互动，一个东西好不好看，表现的好不好，很多时候我们得到的建议是很虚无缥缈的。它不像3D有面数或者骨骼之类的硬性标准，美术宣传画的标准很模糊，而且每个项目风格都不一样，所以一张游戏美宣达到多方满意是很难的一件事。
第二点，能画好游戏厂商要求的宣传画的插画师，往往他已经达到了一个较高的水平，他会有自己的艺术见解。所以当他的见解被质疑的时候，虽然他也愿意改，他仍然是会受到伤害的。

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