南宋的扇面画就好似其时的生活建筑一般 ， 比之于前朝 ， 尺度逐渐缩小 ， 工艺日趋精细 ， 倾向关注“一角”小景 。 《青枫巨蝶图》便是经典之作 ， 成片的嫩绿枫叶与硕大的赭黄蝴蝶在画面对角两相平衡 。 画中物皆以细线勾勒 ， 下笔如游丝 ， 轻巧而灵动 。 设色清淡却对比鲜明 ， 在枫叶之绿与蝴蝶之褐间 ， 点以瓢虫之红 ， 清新中又显跳脱 ， 不落俗套 。 相传为南宋吴炳所绘的《出水芙蓉图》更是细腻精妙 ， 莲花花瓣饱满 ， 几近没骨 ， 却尽显轻盈之姿 。 花蕊丝丝分明 ， 末端渐红 ， 纹理清晰精细 。 此番布局大气 ， 设色清雅 ， 全无绿叶映红花之俗 ， 足足绘出了莲花的“濯清涟而不妖” 。
纵观宋代文人所绘的扇面画 ， 仍是偏重将扇面作为小品水墨画的表现形式 。 画中用笔之工细 ， 设色之高华 ， 显示出画家是将扇面悉心当做绘画作品看待的 。 宋代扇面流露出的静谧幽深之美 ， 便恰似宋词婉约 ， 藏在执笔转腕的起承转合间 。 笔尖轻触 ， 绢丝微弹 ， 水墨渐染 ， 即便方寸之内 ， 容纳的也是青山绿水般高远清净的心境 。 透过小小一方扇面画 ， 叫人忍不住遐想那个审美风格宁静而沉滤的时代 ， 文人高悬书画于厅堂 ， 内造园林于庭院 ， 假山堆岩壑 ， 流水润花木 。 人们抚琴焚香 ， 烹茶观画 ， 饮酒听雨 ， 好不风雅快活 。
明清时期 ， 折扇成为文人品位和才情的显示
宋元时期 ， 世人认为折扇经由外邦传入 ， 所以使用折扇的人并不多 ， 相传自明朝永乐年间日本进贡之后方才逐渐流行 。 《杖扇新录》中记载：“明代永乐中 ， 朝鲜进撒扇 ， 士喜其卷舒之便 ， 命工如式为之 。 南方妇女皆用团扇 ， 惟乐女用撒扇 ， 今年妇女都用之” ， 由此可知 ， 明代的折扇经皇室推广 ， 民间模仿制作 。 在初始阶段仅有歌舞女伶使用 ， 其后方普及于市民阶层 。 正如宋代陶谷的《清异录》中 ， “凉友招清风”一句描述出了扇子的特性与读书人的雅意 。 明清时期盛行的折叠扇 ， 不仅用于招风纳凉 ， 也完全成为了文人士大夫象征自身身份的装饰品 。
伴随着团扇与折扇的扇面先后成为文人水墨画的表现形式 ， 及多种绘画尺幅的变化 ， 绘画载体的尺寸与绘画表现的关系也逐渐进入画论体系之中 。 明代唐志契在《绘事微言》中道：“盖小幅景界最多 ， 大幅则多高远 ， 是以能大者 ， 每每不能小；能小者 ， 每每不能大” ， 明言绘画的尺幅大小不可同景兼容 。 至于同为小尺幅绘画表现形式 ， 画家为何选择扇面而不是斗方 ， 一来因为扇面与日常生活紧密联系 ， 二来扇面艺术已建立起自身与其他绘画形式有所区隔的审美指标：简笔写意 。 按照古代的生活习惯 ， 使用扇子依照季节不同而有差别 ， 大致是初夏用折扇 ， 中夏用团扇 ， 盛暑用羽扇 ， 天气凉爽时再改用团扇或折扇 。 折扇本是“动摇风满怀”的袖中雅物 ， 扇面的艺术性日渐为人们所关注 ， 也是因知识分子将其视为品味和才情显示的缘故 。
文人画扇 ， 大多是书画皆擅 ， 山水、花木、湖石乃至人物均可入扇 ， 卓越的文人画家无一不工 ， 如文徵明、仇英、唐寅、沈周等人 。 流传后世的扇面画不仅画面精美 ， 且数量繁多 ， 可见其时文人士大夫对折扇之歆羡 。 明代陆荣在《菽园杂记》中极言折扇因形制小巧 ， 可“卷舒自如” ， 十分便于随身携带 ， 也适宜即兴创作 ， 扇面的开合更为扇面画营造了渐进式的欣赏效果 。 正因于此 ， 折扇的流行将扇面画的实用性与审美性的融合推向了一个新的高度：扇子一跃成为文人交游唱酬的社交工具 。

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