在近年来的国产古装电视剧中 ， 也多见到团扇的身影 。 《延禧攻略》中的富察皇后 ， 常执一柄绘着火红石榴的团扇 ， 暗示了剧中人物的执念；《锦心似玉》中的罗十一娘 ， 所持团扇素净清雅 ， 更显该角色的端庄秀丽；《知否知否应是绿肥红瘦》中 ， 明兰在新婚之夜以团扇遮面 ， 既象征了对美满生活的希冀 ， 又显示了旧时传统礼节下女子的自持 。 但是 ， 扇子因实用性与其不鲜明的性别归属 ， 并不只是女子的专属物 。 对于古代文人雅士而言 ， 扇子可用于招凉避暑 ， 遮风障尘 ， 同时也是随身饰物的一种 。 在中国古代传统美学的境界中 ， 君子所伴之物 ， 不只为了日常生活所用和满足悦目欢愉 。 文人追求物之美 ， 更求在物上彰显自身性情 ， 并借此滋养品格 。
宋朝时期 ， 扇面书画风气盛行 ， 由此形成团扇扇面艺术创作的高峰
在《簪花仕女图》上 ， 侍女所持的团扇扇面绘有牡丹一朵 ， 可见唐人就已为团扇绘画做饰 ， 但其时仍未脱离扇子的实用物限制 ， 扇面画未成为独立的艺术表现类别 。 唐画年代久远 ， 留存稀少 ， 文献中也未见关于扇面画的相关记载 。 这种现象在宋代则发生了质的改变 。 众所周知 ， 宋朝统治者们对水墨绘画尤为偏爱 ， 数位帝王都擅书法丹青 。 北宋徽宗年间 ， 自创瘦金体的帝王赵佶曾作一幅《枇杷山鸟图》 ， 并在清朝为乾隆皇帝所收藏 。 宋代邓椿在《书继》中写道：“郑和间 ， 徽宗每有扇画 ， 则六宫诸邸竟皆临仿一样 ， 或至数百本 。 ”由此可见宫廷绘扇之风自帝王兴始 。
从水墨画的总体发展来看 ， 宋代画家所使用的材料工具 ， 较之唐代更为讲究 ， 下笔力求工整细丽 ， 虽无唐代的重彩大气 ， 但更显精致清雅 。 彼时既有大格局的中轴线构图山水画 ， 代表作大抵如北宋范宽的《溪山行旅图》 ， 亦称“立碑式”构图；同时 ， 与前朝更侧重于展现历史人物、宗教信仰的宏伟壁画不同 ， 宋朝开始大量出现立轴、长卷、册页等便于把玩的画作形式 ， 多绘山水自然之景 。 而便于携带、又常常示人的团扇扇面 ， 也逐渐成为宫廷画家与文人雅士展现书画造诣的绘画形式 。 加之尺幅较小 ， 所绘题材趋于多样 ， 更富于人文情怀的抒发与世俗趣味的描绘 。
纨扇的扇面绘画虽在徽宗时引得宫中众人纷纷效仿 ， 但流传至今的宋代扇面画却是南宋时期所作颇多 。 如《奇峰万木图》上的旧题签显示为北宋时期的院画家燕文贵所作 ， 但现代学者大多认为是南宋李唐所作 ， 或是南宋初期受李唐影响的画家绘制 。 此扇画面恰如其名“奇峰万木” ， 近景主山只露山巅之上向两侧与前方开面的岩石 ， 以横斜皴擦的笔法表现出岩石的质地与凹凸层次 。 山峰上松杉葱郁 ， 间或夹杂几株深墨密点的树木 ， 显出树丛的远近层叠、高低参差 。 远景高山相列 ， 浓淡有致 ， 左侧群峰耸峙 ， 仿若悬浮云间；右侧层峦叠嶂 ， 竟似深远无穷 。 整体染色颇淡 ， 用笔较为柔和 ， 学者认为与李唐《江山小景卷》颇有相似之处 。
一开始 ， 大多数宋代画家绘扇面 ， 只是将山水画缩小 ， 或取一山水景的角落 ， 从立轴移至扇面 。 旧题签为张训礼所绘的《春山渔艇图》 ， 以青绿设色山水 ， 描绘春日里的溪山风光 。 远山缥缈绵长 ， 近处古松苍翠繁茂 ， 桃花点点娇嫩 。 江溪之上横着一小舟 ， 渔夫高举双手 ， 攥住栓系渔网的竹竿；江岸边上筑着一茅舍 ， 背靠遒劲苍松 ， 面向溪水汤汤 ， 掩映于山石之后 ， 正是宋式住宅常见的“三面环景”式布局 。 此扇面工笔写意兼备 ， 设色精细 ， 细腻柔美中蕴藏着几分高华气度 ， 营造出一幅恬淡安逸的景象来 。

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