北青艺评：在人人举起手机都能拍照的今天 ， 怎么看摄影艺术家这个称谓？和摄影爱好者的区别是什么？
荣荣：我从福建到北京当北漂 ， 我喜欢当一个艺术家 ， 我相信我喜欢的东西也会有人欣赏 ， 我相信我的作品能让别人感动 。 但这远远不够 ， 养活自己还要做其他的事情 。 我们这些早期摄影艺术家 ， 几乎没有本土收藏家 ， 绘画还有一点点 ， 摄影可以说是没有 。 所以为什么我愿意去付出去做一个摄影机构 。 如果我是一个独立摄影艺术家 ， 顶多会被受邀参加阿尔勒摄影节 ， 但是因为三影堂这个平台 ， 我们可以跟国际摄影节合作、对话 。
钟维兴：荣荣是比较成功的艺术家 ， 并且他能靠自己的作品养活自己 。 但是从另外一个视角来讲 ， 我认为不完全如此 ， 梵高当年也不能养活自己 ， 他不是艺术家吗？布列松也不靠摄影养活自己 ， 他是一个富二代 。
我认为区分一个摄影爱好者和摄影艺术家的差别 ， 他的身份不重要 ， 他靠不靠摄影吃饭也不重要 ， 反而很多靠摄影吃饭的人完全称不上艺术家 。 我认为区别在于作品有没有达到一定的艺术高度 ， 只要你的作品达到了学术上的高度 ， 你就叫摄影艺术家 。
北青艺评：这个高度由谁来衡量呢？
钟维兴：今天下午我们的评选就要面临这个问题 ， 它一定要产生一个大家相对或者多数人认可的结果 。 美学虽然不是数学 ， 不是化学 ， 不是物理 ， 不可以以固定的公式来表达 ， 但是它有内在的逻辑；它不能称几斤几两 ， 但是它最后一定有高低区分 ， 这是毫无疑问的 。
诗与摄影的相遇……
法国阿尔勒摄影节有一个副标题 ， 中文意为“摄影的相遇” 。 相遇在这里不仅仅可以指不同摄影艺术之间的相遇 ， 公众与摄影的相遇 ， 也可以扩展到其他领域 ， 包含不同领域的艺术家对摄影的无限拓展 。
在厦门举办的集美·阿尔勒国际摄影季通过不同单元的设置也提供了一个个相遇的机会 。 除了发现国内新的艺术家和策展人、挖掘本土内容、看到和学习优秀的国外摄影作品之外 ， 也提供给中国观众一个平台 ， 了解影像上多元和开放的尝试 ， 以及意想不到的摄影与其他领域的相遇 。
在“无界影像”单元里北岛的摄影展《重影》中 ， 诗人与摄影相遇 ， 我们与诗歌相遇 。
北岛也是摄影艺术家？很多人看到《重影》这个展览的一瞬间都会发出这个疑问 。 在集美·阿尔勒 ， 你会发现北岛诗人的另外一面 ， 用镜头捕捉语言的一面 。 北岛的摄影生涯与文学生涯几乎同步 。 上世纪70年代 ， 他给自己买了第一台照相机 ， 给亲友拍照 ， 也给工人师傅们免费拍全家照 。 1974年 ， 在钢厂当铁匠 ， 宣传科想做摄影展览 ， 听说北岛经常给师傅拍照 ， 就找到他 。 那个时候他正在构思一篇中篇小说 ， 于是趁着这个机会 ， 建了一个暗房 ， 借着使用暗房的时间安心写作 ， 摄影当时既是兴趣 ， 也是写作的庇护所 。
和很多人一样 ， 北岛也是从肖像照开始迷上摄影的 。 早期设备简陋 ， 于是自己买放大机 ， 自己捣鼓暗房技术 ， 为了给女孩子拍肖像 ， 还自制了一个“影棚” ， 三脚架架起几个大灯泡 ， 支起白床单当背景墙 。 再往后做文字采访人员 ， 报道时有专门的摄影采访人员 ， 北岛虽然采访中也一直带着相机 ， 只是拍照并不太多了 。 后来旅居海外才真正喜欢起摄影 。
这里面还有一个相遇的小故事 ， 1990年 ， 北岛在首尔参加世界诗人大会时遇到垮掉派诗人艾伦·金斯堡 ， 金斯堡拿着一个奥林帕斯胶片相机到处抓拍 ， 比如树上的乌鸦 ， 粘附在胶纸上的蟑螂 ， 北岛带着傻瓜相机 ， 金斯堡就推荐自己的胶片相机给北岛 ， 并传授自己拍照的诀窍 。 两人后来在美国再见面 ， 继续交流摄影 ， 这一段缘分 ， 让北岛认金斯堡为自己的摄影老师 。

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