2015年 ， 我们来到厦门 ， 我想到了阿尔勒摄影节 ， 因为集美是个新区需要人气 ， 我们把阿尔勒新的总监带过来 ， 他们也很愿意跟我们再合作 。 到今天 ， 集美·阿尔勒国际摄影季是第七届了 。
北青艺评：为什么选择厦门？
荣荣：我老家漳州平和是在山区 ， 来厦门要花一天时间 ， 年轻的时候我在这里求学 ， 厦门带给了我很多养分 。 比起阿尔勒 ， 厦门交通等各方面条件都挺好 ， 很有发展前景 。 大家都知道集美陈嘉庚 ， 是爱国华侨先辈 ， 他在厦门办教育 ， 这里是有人文底蕴的 。
北青艺评：阿尔勒摄影节来到中国是怎样定位的？有什么独特的点？
荣荣：摄影节的框架来自法国 ， 我们借阿尔勒之名跟集美互动 ， 叫“集美·阿尔勒” ， 每一年大概5至8个项目来自法国阿尔勒摄影节 ， 展出他们的原作 。 同时我们有很多自主板块 ， 比如每一年邀请一个亚洲或东南亚主宾国 ， 今年是新加坡 ， 往年包括日本、印度、韩国、印度尼西亚 。 厦门这个地方跟东南亚华侨有很深的渊源 ， 所以我们希望摄影节不仅仅是辐射国内 ， 还要跟周边国家产生交流 。 我们今年有30个展览 。
今年集美·阿尔勒国际摄影季有两个奖项 ， 一个是发现奖 ， 支持年轻华人摄影艺术家 ， 得奖者第二年会到法国阿尔勒参展 ， 还有一个是影像策展人奖 。
北青艺评：今年的摄影节有什么亮点和变化？
荣荣：每个人都有不同的观点 ， 都能找到不同的亮点 。 我觉得很重要的 ， 比如“藏家故事” ， 这是每年都有的单元 ， 今年展出的是大师塞巴斯提奥·萨尔加多的作品 ， 非常棒 。 之所以我认为“藏家故事”这个单元很特别 ， 是因为摄影收藏其实还没有形成 ， 摄影到底是不是艺术品？是不是可以被收藏？这方面我们还有很多工作要做 。
“无界影像”这个单元 ， 里面有诗人的摄影 ， 还有画家拍的照片 ， 有赵半狄的小窝 ， 其实也是一个行为艺术、一个装置 ， 这不是一张在墙上的很安静的照片 ， 而是跟观众的活生生的对话 。
钟维兴：“在地行动”单元的《无限的派对》特别棒 ， 是那种一下子就让你眼前一亮、能记住的影像装置 。 传统照片的时代过去了 。 若干年前 ， 你很难想象这样的作品会成为摄影节的一部分 ， 而现在大量的装置和影像类作品进入摄影节 ， 这已经不仅仅是接受不接受的问题 ， 它代表了未来的方向 。
我今天看到北岛的作品也很惊讶 ， 没想到他对影像的理解和修养如此高 。 虽然他的年龄不小 ， 但他的作品怎么看都是一个年轻人拍的 ， 是当代艺术家的那种语言 。
北青艺评：集美·阿尔勒是不是对标法国阿尔勒摄影节？现在的差距在哪儿？
荣荣：法国的阿尔勒摄影节始终都是我们学习的对象 ， 它每年做的东西都很有挑战性 。 但是中国也不容低估 ， 中国年轻人的创造力是很强的 。 虽然我们做得并不完美 ， 但一直在努力前进 。
北青艺评：作为机构的创立者和摄影奖项的发起人 ， 怎么看这几年摄影艺术在中国的发展 。
钟维兴：我是比较乐观的 。 以前我们中国摄影是泾渭分明的两个圈 ， 互不来往 ， 甚至相互还不是很友好 ， 一个圈子是所谓行业协会组织体系内的 ， 一个圈子是当代艺术家 ， 两者交流很少 。 但是这几年我认为随着行业体制内观念的改变 ， 当代艺术家的观念改变 ， 双方互动和沟通都在增加 ， “体制内”也愿意为“体制外”出点钱了 。
以前中国摄影界全是一堆艺术家 ， 没有市场 ， 没有收藏 ， 买作品的都是外国藏家 。 这几年美术馆、艺术机构如雨后春笋 ， 慢慢从无到有 。 如果没有像样的藏家 ， 艺术家的作品就不能变现 ， 艺术家都不能生存 ， 还怎么创作？一流的美术馆都没有 ， 在国际上有什么话语权？

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