系列审美疲惫时，需要这些“特调”( 三 ) in|花瓶|审美|place|Roni|bar|花瓶

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至此我们已经能清晰感受place in place的内核了，对于“美” ，它不会局限于任何一种既定框架，是自由并且富有思考性的。容器不仅局限于功能，因此花瓶里不一定插花、碗也不一定只能放食物，也欢迎一些不足够完美的事物，或许这也是开篇提及的那组视觉大片，能贴近人、打动人的原因。
而深入了解place (in) place的两个系列后，设计师对美的理解则能更清晰地呈现在我们面前。
in 系列

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树脂材质与色彩的结合是in系列的重要特征。相比于玻璃、陶瓷等材质，树脂在花瓶上的运用并不多见，而这种材料的启发，其中一部分来自艺术家Rachel Whiteread 。

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Rachel Whiteread希望将日常生活中寄寓着情感的空间和时间固化，于是有了这句经典——“ 我试图将房间里的空气制成木乃伊（mumify the air in the room）” ，从而记录下这些旧物的故事。她运用不同材料浇铸身边的平凡之物，其中树脂非常具有代表性。
因为树脂与光线之间的互动性，于是它可以承载着创作者细腻独特的情感。《Doorway》系列中Rachel就敞开了心门，通过粉色讲述美好，以橙色诉说温暖……

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我们在in系列中同样能感知这样的情绪：灰色的幽静、绿色的清新、橙色的和煦，当他们与植物组合在一起，这种氛围就更为浓郁了。

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而这些颜色的层次感，是经过了三次浇铸才最终形成。在不同的天气以及光线中它们都会发生微妙的变化，让花器本身摆脱了一成不变的形态，呈现一种自然又富有随机性的美感。

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bar 系列

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相比in系列， bar融入了竹子与肥皂的实体概念，于是也多了几分亲切感。竹子（Bamboo）茎圆体直，演绎出一支“竹”由破土到成熟的色彩渐变逻辑；而四四方方的肥皂（Soap）弱化了其他修饰，拆解了一块“肥皂”被逐渐冲洗的醇厚色调。