这些艺术家们在新技术的探索中找到了养分 ， 并提取出新的创作方法 。
这些具有当代艺术精神的、多元的城市影像在展览中与历史档案相互碰撞 ， 向观众展现城市影像广阔的可能性 。


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《巴黎街景/曼哈顿街景/一系列不幸事件/街景肖像》
展厅局部
在作品《目下世界 ， 关于当下的百科全书》中 ， 城市摄影的变化更是从拍摄方式延展到了拍摄者本身 。 艺术家利用AI算法 ， 使其自行将成千上万个摄像头中的画面进行分类 ， 而且站在作品前 ， 你看到的都是当下实时的画面 。
让算法来“选题材” ， 让算法来“拍” ， 在这场城市影像作品的生成中 ， 艺术家的身份逐渐淡化 。


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库尔特·卡维佐的《目下世界 ， 关于当下的百科全书》
展厅局部
在夜晚 ， 灯光照亮指引人们前进的道路 ， 而艺术家蔡旻皓便将自己上下班经过的路径 ， 通过3D建模做成了一个互动的作品 。
你可以通过他的视角 ， 去探索上下班走过的路 ， 3D建模这种技术从宏观的城市发展上 ， 延展到了个人对城市经历纪录的使用 。
城市摄影的使用维度 ， 已经扩张到了完全私人的经验体现方面 。


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蔡旻皓的“郊游”系列
展厅局部
在展厅里 ， 还有很多的作品都在展现着当代摄影艺术正逐渐打破城市影像的局限性 ， 让大家能够从影像方面 ， 看到、了解到更全面的城市 。
例如艺术家欧宁、曹斐的作品《三元里》 ， 没有一句台词 ， 城市街道是主角同时也是布景 ， 如娄烨常用的经典晃动镜头 ， 在他们自己的艺术语言之下 ， 为这个小小的、犹如浮萍般的城中村编织出独有的城市交响曲 。


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《三元里》
? 欧宁、曹斐


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策展人胡若灏在导览过程中向我们阐述着这次展览两个部分间的关系 ， “功能性的影像同样具有美学价值 ， 艺术家创作的作品 ， 也在补充这些功能性影像没有讲完的故事 。 它们相互补充 ， 也相互对话 。 ”
过去的档案是为了城市的发展 ， 但它只属于少部分人 ， 不是每人都能看到 。 但现在 ， 在新技术的加持下 ， 我们每一个人都能看见并记录自己的城市 ， 或远方别人的城市 。


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看待人与城市之间的关系应该以跨越时间、空间的视角 ， 不止是中心区域 ， 还要把目光投向边缘地区 ， 并且以一种更加具有开放性的 ， 能够让更多人参与进来的形式 ， 以此展开对城市的了解与探索 。
编辑丨不睡觉

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