说它低俗，是一种傲慢 _网络文学

说它低俗，是一种傲慢
如果你是一个文学爱好者，或者是一个资深读者，很有可能无法理解为什么地铁里的许多人可以如此入迷地看着网络小说，更无法理解网络小说平台里为何充斥着《太子妃被新帝娇宠了》《顶级美人，次级替身》《娘娘她不想宫斗》这样的作品。
但在这些表象之后，是伴随着互联网发展的20多年里，在读者、平台、资本之下网文的进化。
或许网文良莠不齐，甚至可以说泥沙俱下，但是仔细地梳理它的发展过程，我们会发现，它是映照我们欲望的镜子。
“我身材不高也不矮，长相不丑也不帅，个性不好也不坏。”1998年，一个笔名叫作“痞子蔡”的中国台湾网友在天涯社区发表了一篇名为《第一次的亲密接触》的小说。在故事里，男女主角吃了薯条可乐，看了《泰坦尼克号》，深陷爱河，随后女主因患病不告而别——在现在看来俗套的桥段，在1998年，却成为畅销华语文学圈的热门作品。
中国网络文学的帷幕，被拉开了。
《网络文学经典解读》
邵燕君著
北京大学出版社， 2016-3
到了2022年，网络文学的产值和签约作者数量是以前人们难以想象的天文数字，但对于旧时网文的怀旧却在读者身上蔓延。
网文爱好者桃子感叹：“以前一些网络文学里感觉只有几个巨头，现在像T大、淮上，甚至包括天籁纸鸢这种以前鼎鼎大名的网文作者，感觉现在都没什么人记得他们，也没有人关心他们。其实，感觉读者群体也有比较大的变化。”
如果是有一定资历的网络文学爱好者对这段话里提到的作者名字一定不会陌生，里面的作家有的曾上过全国新华书店开卷排行榜，有的作品上过2020年豆瓣图书悬疑推理类的前十。
但是这些曾在网文圈子内享有盛名的作家们，却被网文读者感慨无人问津。不同的作品先后走红、翻红、冷却、沉寂，表面上看网络文学的风向瞬息万变，但像那句老话说的：唯一不变的只有变化本身，网络文学也是如此。
如今人人都可以在网络空间里当作家。/网文网站截图
按照研究网络文学的北京大学教授邵燕君的定义，网络文学不是一切在网络上传播的文学，而是在网络这个空间中生产的文学。而自从1990年代中文网络文学兴起以来，网络空间已经发生了重大的变化。
统计数据能直观地告诉我们这一变化之大——截至2021年6月，我国网络文学用户规模约为4.6亿。根据CNNIC前瞻产业研究院整理的数据，我国网络文学产业市场规模已经达到268.1亿。
网络文学行业市场规模不断增大。/CNNIC前瞻产业研究院
每次思考网络文学的意义时，邵燕君都会想起前几年采访起点中文网创始人吴辉时对方说过的一句话—— “网络文学恢复了千万人的阅读梦和写作梦” 。
让自己的书付印，成为一本纸质书并不是一件容易的事。很多时候，有限的出版资源决定了发表的生杀大权掌握在了编辑手里，它要求写作者必须对文字有长期的积累和能力。
《庆余年》同样改编自网文，故事的主角穿越到了自己写的小说里。/《庆余年》剧照
在网络空间里，拥有一个键盘、一个ID就可以开始写下自己的故事并且发表。网络文学不仅打破了文化精英创造的游戏规则，它也正在试图创立自己的规则。

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