说它低俗，是一种傲慢( 三 ) _网络文学

仅就她的经历和感受来看，在以前，作者有时候写了错别字或者表达有错误，读者在评论区指出时，作者会感谢指正；而现在，一些比较头部的作者更偏向回应表扬的评论， “粉丝也会帮着说，不爱看就别看。”
电视剧改编自鲜橙同名网文小说。/《太子妃升职记》剧照
【说它低俗，是一种傲慢】而在题材和内容方面，也有读者表示感受到网络文学作者的创作范围越发局限。局限一方面指的是满足读者口味和情感洁癖，更多地生产读者喜欢的甜文和对人物性格、经历进行净化。桃子说， “那个时候感觉大家包容度蛮高的，现在如果人物一有什么小瑕疵，就会受到猛烈的攻击”；另一方面则是为了规避平台雷点，满足审核需要，会对作品内容进行改写。
比如作者“肉包不吃肉”在作品《余污》的最后就坦言这原本是包含穿越情节的现代警匪文，但在开文的前一天被告知原有架构无法通过平台审核，便临时修改了大纲和稿件，全篇改成架空修仙类文章。男主角之一的顾茫也从卧底警察，变成了“奉命打入敌国深处获取情报，成为密谋探子的重华国前王八军的统领顾帅” 。
一些网络文学作品也逐渐开始走进主流文化的圈子，远离虚构、架空的故事情节并染上一丝现实主义色彩。
在《复兴之路》《余罪》《大国重工》等网络文学作品里，读者能看见以前网络文学少有涉足的集体主义和主流思潮，《大国重工》记录了新一代青年在国家工业化改革背景下的故事，《橙红年代》《逆袭》讲述职场故事和年轻人的打拼奋斗。网络文学向主流的主动靠拢与主流文化对网络文学的收编，一同发生了。
以前网络文学少有涉足的集体主义和主流思潮出现在了现在的网文中。/网文网站截图
而对邵燕君而言，网络文学的任何变化都有迹可循，因为社会主体的欲望模式和社会情绪发生变化时，网络文学的类型也必然发生变化。
“事实上，作为研究来讲，观察某种类型发生的变化，这是我们最重要的观察点。” 在她看来，网络文学20多年来的发展，恰恰反映了国人这些年的情感和情绪。
最热的网文榜单，是我们不敢说出来的欲望
在一个关于“网络文学是文学的堕落还是新生？”的辩论赛中，正方在立论中说网络文学是传统文学的下沉，前者很少人才能看得懂，而后者几乎人人都能看得懂，能领略到文字的魅力，是文字之美的下沉。
按照他们全场的辩论内容来看， “网络文学是文学的堕落还是新生？”在这个问题中的“文学”顺理成章应该指的是传统文学。邵燕君教授认为，我们之所以不叫“印刷文学”而叫它们“文学” ，就是因为自印刷文明以来，印刷文学从来都是作为人们习惯的主流媒介，其文学标准就是“文学”的法则。
回到起点中文网吴辉说的那句话——“网络文学恢复了千万人的阅读梦与写作梦” ， “网络文学恢复了千万人的写作梦”这点大家容易理解，而对于“读者的阅读梦” ，人们则较少从这方面去想网络文学究竟带给了读者什么。
在今天，随意打开一个大型的网络小说阅读网站，在首页出现的就是像《太子妃被新帝娇宠了》《顶级美人，次级替身》《娘娘她不想宫斗》之类的作品。部分网络文学，几乎都是在文化工业中换汤不换药批量生产的爽文，男性凝视、拜金主义等痼疾也经常存在。

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