影像当代摄影诸向——关于当代摄影趋向的思考与讨论( 二 ) 诸向|方式|理论|当代|概念|戴菲

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影像上海艺博会一角
孙慨：“现场” ，是摄影揭示现实的基本条件，也是现实在摄影中得以存在的朴素基础；“现时代” ，是出于对当代、现代这样的时间用语与摄影组词之后的概念特指的回避，其时期涵盖，近在10年间，至远不过21世纪以来的20年内。
在民众摄影营造的“第一现场”和宣传摄影驰骋的“第二现场”之外，作为“第三现场”的艺术摄影，在最近的10余年间一路披荆斩棘，当仁不让地落在了当代摄影的身上。社会纪实摄影的地位与影响力的衰落有着文化交流和观念变革上的多种因由，当代摄影的地位升格也并非简单的影响力填补，然而摄影艺术于形态风格的更迭、价值标准的升格中，依然可见时代性因素所导致的直接而强大的作用力的存在。时代性因素所导致的直接而强大的作用力的存在。
三个现场之间有联系也有分别。我觉得当代性有一些特点，它针对的很多现实问题，是以另外一种方式表现的。我们在都市报里面也能看到关于拆迁、环境污染，阶层矛盾、群体失衡、城市扩张，农村的凋敝等等问题，但摄影家们则从公共视角的重复、替代转入个体视角的发现、审视，从客观视角的呈现转入主观意志的表达。摄影成为他们自我精神与个体价值存在感的表现手段，也成为他们展开艺术探索的视觉媒介。
我觉得对于一个时代而言，现实它可能是多面的，我们从摄影看到的角度或者方式、或者最终呈现的效果也是多方面的，所以我觉得只有那种常常让人感到不敢正视、却又不能忽略的一种真，和只有那些触动的思绪激荡并回味无穷的美，才是有价值的摄影。反之，如果艺术不能让人感到忧伤和疼痛，激荡与沉思，那就意味着它远离了现实，也就不再优美。

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都市报版面

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第十三届上海市摄影艺术展览入展作品-纪录类-胡海宝《上海屋檐下》

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第十三届上海市摄影艺术展览入展作品-纪录类-胡卫国《蓝色海滩》
戴菲：当我们听到当代摄影诸向时，似乎有这样一种感觉，诸向它是一种四面八方的方向，顺着平面而展开的，类似于是一种平面化的思考。但是我想诸向其实也在暗示我们一种方式，今天我们接触很多摄影人，我发现大家似乎今天在说当代摄影或者新摄影时，总是在找摄影新的方向、新的表现形式、新的玩法、新的样态。我想说当代摄影不应该只是在寻找一种全新的表现，应该是一种更深层次的、内向式的思考。这种内向式的思考，我把它归结为是当代摄影的一种当代性。同时因为我在自己学校上课的时候也在上世界摄影史，所以我发现其实这是一个世界摄影都需要面对的状态。
我个人觉得当代摄影的当代性和现代主义摄影是有密切的关系，因为当代摄影的当代性来自我们当代混杂的时代和看不清的时代，以及当代社会所特有的特点。
摄影自身的特性与摄影师所处时代的特点，这个两者组合成为了当代摄影的当代性。当代社会发生，当代摄影也发生在今天的当代，它不在过去，也不在未来，就在当下需要我们值得去挖掘，这是今天所独有的。所以拍照应该要拍今天所独有的内容、特点和特性，找到这种独有的状态，当代性就成立了。

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