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文脉轨迹
大屋顶的历史十分悠久 。 据考古 ， 河南偃师二里头早商时期的宫殿建筑 ， 平面布置以廊庑院落 ， 而立面之屋顶 ， 可能已是《周礼 · 考工记》所说的“四阿重屋” ， 即庑殿重檐式 ， 是一种成熟的大屋顶形制 。 由此不难推想 ， 大屋顶的诞生 ， 必远在商代早期之前 。 而反宇飞檐的出现 ， 看来也在遥远的中华古代 ， 否则 ， 《诗经》怎会有如此精彩、优美的文学描写：“如跂斯翼 ， 如矢斯棘 ， 如鸟斯革 ， 如翚斯飞 ， 君子攸跻” ， “筑室百堵 ， 西南其户 ， 爰居爰处 ， 爰笑爰语” ， “殖殖其庭 ， 有觉其楹” 。 建筑高敞 ， 宇“飞”如翼 ， 令居者身心大快 。
简言之 ， 大屋顶历史悠久 ， 在各个历史时期又有不同的发展与变化 。
最早的大屋顶 ， 一定是十分朴素的 。 据古籍所言 ， 即所谓两注 。 两注者 ， 就是指双坡人字形屋顶 ， 注是屋顶溜水之意 。 主脊居屋顶的最高部 ， 双檐在下 ， 坡面斜落 ， 有利于落水 。 《周礼 · 考工记》有关于“四阿”的记载 ， 四阿指四面坡屋顶 ， 阿为垂脊之意 。 又有“四霤”之说 ， 霤即流或溜 ， 都说明了屋顶用于落水、泄水的实用功能 。 为了使屋顶下落的雨水不至于损蚀墙体、门扉与台基 ， 使檐部出超于屋身是必要的 。
这种只求满足其实用性目的 ， 对审美、伦理或宗教崇拜等功能还来不及讲究的大屋顶 ， 应该说是较早出现的 。
殷周之际 ， 随着宫殿的日趋成熟 ， 大屋顶形制也在“成长” 。 殷末 ， 商纣广作宫室 ， 益广苑囿 。 《史记 · 殷本纪》：“南距朝歌 ， 北据邯郸及沙丘 ， 皆为离宫别馆 。 ”这些宫馆 ， 大凡离不开大屋顶 。
春秋战国时期崇尚“高台榭 ， 美宫室” ， 此宫室之美就包括大屋顶 。 故宫博物院藏采猎宫室图 ， 据梁思成《中国建筑史》 ， 其图所绘之“屋下有高基 ， 上为木构 。 屋分两间（指面阔） ， 故有立柱三 ， 每间各有一门 ， 门扉双扇 。 上端有斗栱承枋 ， 枋上更有斗栱作平坐 。 上层未有柱之表现 。 但亦有两门 ， 一门半启 ， 有人自门内出 。 上层平坐似有四周栏杆 ， 平坐两端作向下斜垂之线以代表屋檐 ， 借此珍罕之例证 ， 已可以考知在此时期 ， 建筑技术之发达至若何成熟水准 ， 秦、汉、唐、宋之规模 ， 在此凝定 ， 后代之基本结构 ， 固已根本成立也” 。 在《楚辞》中 ， 《诗经》所谓“翼飞”之反宇飞檐亦隐约可见：“筑室兮水中 ， 葺之兮荷盖 。 ”显得很美观 。
秦汉之世 ， 大屋顶风行天下 ， 在宫殿、陵寝、园林、祠庙与阙等建筑上 ， 几乎到处可见其踪影 。 汉阙之造型 ， 上覆以略为起翘的檐 。 从四川、湖南一些崖墓看 ， 大者堂奥盛饰 ， 外檐多已风化 ， 但堂之内壁隐起枋柱 ， 上刻檐瓦 ， 出挑起翘之状 ， 隐然在目 。 或门楣之上刻出两层叠出之檐部 ， 作出挑式 。 此时 ， 屋顶以悬山式、庑殿式为多见 。 庑殿式正脊很短 ， 其屋顶为上下两叠之制 。 班固《两都赋》、王延寿《鲁灵光殿赋》等都有关于反宇的记载 。 从广州出土的汉代陶屋看 ， 这种汉代明器的屋檐呈反翘之势 。 尽管秦汉多数明器与画像石中所表现的屋面、檐口都是平直形的 ， 但它们的正脊与戗脊的尽端已微微翘起 ， 以筒瓦与瓦当、滴水加以强调 。 此外 ， 汉代的大屋顶脊饰已十分丰富 。
魏晋南北朝 ， 反宇飞檐式大屋顶成为屋顶常式 。 这在石窟遗制与画像石上可以看得很分明 。 洛阳龙门古阳洞的窟檐有庑殿式 ， 其屋脊有曲线反翘；也有歇山式 ， 用鸱尾 ， 使屋脊有曲线“生成” 。 大同云冈第9窟窟檐也用鸱尾生成曲线之势 。 洛阳出土的北魏画像石 ， 屋角起翘形象十分明显 。 而从河北涿县北朝石造像碑看 ， 其屋角之反翘被表现得十分夸张 。 据《晋书》 ， 北朝石虎于邺地“起台观四十余所 ， 营长安、洛阳二宫” ， 有“穷极使巧”“徘徊反宇”之态 。 石虎于铜爵台上起五层楼阁 ， 作铜爵楼巅 ， 此楼“舒翼若飞” 。

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