《笼中窥梦》在谜题设计上具备极高水准的巧思 。 更难能可贵的是 ， 周栋和陈依佳两位创作者 ， 在这份巧思之中 ， 还注入了独特的艺术表达 。
如果我们在一张纸上画一条直线 ， 那么无论它以什么样的形态被呈现出来 ， 它都必然符合“从一个点到另一个点之间的最短距离”这个特征 。 这就是现实世界 ， 不管我们身处何方 ， 目之所及 ， 都必然是由点、线、面所构成的空间 。


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空间与时间 ， 作为绝对的概念 ， 构成了我们对世界认知的框架 ， 他们的运行稳定且可靠 ， 在这个由物质构成的世界中 ， 保持着绝对的客观和冰冷 。 可是 ， 对于人的想象和情绪来说 ， 严密的符合逻辑的空间规律 ， 很多时候都是藩篱和窠臼 。 在许多艺术作品之中 ， 创作者常常用他们的才华 ， 为我们构筑了一个奇妙的 ， 超越于现实空间之上的梦幻世界 。


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《盗梦空间》宣传图
而这 ， 也是空间解谜这个游戏类型 ， 如此令人沉醉的原因之一 。 在互动的设计中 ， 突显这一对现实规则的超越 ， 只有在游戏之中才能亲身体验 。 无论是《FEZ》《未上锁的房间》（The Room）还是《纪念碑谷》 ， 都是创作者在突破了现实空间的束缚之后 ， 想象力放飞的结果 。


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那些在精巧的空间中 ， 创造了无数诡计、错觉和奇迹的谜题的创作者 ， 通过空间的错位、时间的混乱 ， 以及迷离的幻象 ， 来让玩家在游戏中 ， 游离在真实与虚幻之间 ， 与梦境达成最深的连接 。
这种以精巧道虚幻的诗意 ， 在数年前的《画中世界》（Gorogoa）中 ， 有着极好的体现 。
树上一只小鸟飞起 ， 震落了一幅画中的苹果 ， 掉到了另一个世界的盆中 ， 仿佛泰戈尔诗句中描绘的场景 。 作者Jason Roberts利用视角转换、图像缩放、画面拼接等手法 ， 将一个庞大的世界分割成不同的画卷 ， 压缩进了四格漫画般的小画面之中 。 他那极具风格的手绘美术 ， 浸润在每一个角落中的叙事表达 ， 以及蕴含着奇诡想象的谜题设计 ， 至今仍然有着令人折服的魅力 。


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相较于用3D视角来观察2D平面的《FEZ》 ， 在狭小空间中 ， 将精巧机关臻至极点的《未上锁的房间》 ， 以及利用各种如彭罗斯阶梯这般几何悖论来构造空间的《纪念碑谷》 ， 《画中世界》的谜题设计 ， 或许更进一步跨越了时间和空间的界限 ， 在一个模糊的边界嫁接上了梦境的虚幻 。
故而在《画中世界》之后 ， 也有不少游戏制作人 ， 在进一步探索空间解谜的可能性 ， 比如近两年来备受玩家期待的《笼中窥梦》（Moncage） 。


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《笼中窥梦》同样是建立在超空间想象上的一款解谜游戏 ， 游戏中的谜题设计 ， 借助着给人带来惊喜的“错位”视角 ， 来让空间的“拼接”得以诞生 。 虽然利用拼接来进行解谜的游戏并不少 ， 但将这种谜题拓展到三维空间的立体维度 ， 却十分具备独创性 。 因为在其中展现出来的 ， 是更丰富的变化和更独特的玩法 。


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《笼中窥梦》的游戏主体是一个正方体盒子 ， 除了贴近桌面的那一面之外 ， 在盒子的另外五面 ， 会呈现出截然不同的景象 。 而玩家需要在这几个面之间 ， 找到能够跨越空间的区隔而进行拼接的关键物体 ， 从而破解谜题 。 让不同空间的物体能够跨越边界的限制进行相连的 ， 是一次次调整视角后 ， 恰巧出现的“视觉错位” 。

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