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矛盾并不一定是消极的 。 在安藤忠雄的作品中 ， 他恰恰将许多看似矛盾的两极作为了它们彼此成就的契机 。
作者｜咪子
编辑｜ 丘濂
日本建筑师安藤忠雄的建筑设计回顾展“青春”正在北京民生现代美术馆展出 。 以“青春”来命名展览 ， 源于安藤忠雄十分喜欢的塞缪尔·厄尔曼（Samuel Ullman）的一首小诗《青春》 。 其中第一句便是：“青春不是年华 ， 而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝 ， 而是深沉的意志、恢宏的想象、炽热的感情 。 ”
在展览的门口 ， 放置着在安藤忠雄心中象征着“永远的青春”的青苹果装置 。 手拿一枚青苹果模型 ， 80岁的安藤忠雄在专访中回答我们：青春和年龄无关 ， 它是内心的一种状态 。 人在二三十多的时候 ， 做任何事情都是很有冲劲的 。 大多数时候 ， 这种不怕失败、努力向前的精神只有在年轻的时候才有 。 在工作多年 ， 到了五六十岁的时候 ，他非常希望每个人 ， 还可以像年轻人一样永远保持这种青春的活力 ， 持续不断地以这种青春的状态工作下去 。


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“青春”展门口的青苹果装置
本次展览将持续到2022年1月9日?文筑国际
“80后”安藤忠雄从未停止过工作 。 年轻时做过拳击手的他一直信奉着一套拳击手哲学——“生命是一场持久的战斗 ， 只有战斗可以激发情感 ， 活化都市” 。 他不断以战斗的姿态 ， 迎接着身体上的病痛 ， 也迎接着生命中一个又一个挑战 。
伴随着“青春”展览 ， 他的“礼堂四部曲”之一的“诗之礼堂”即将落地广东河源 。正如年龄的增长反而赋予了这位建筑师不竭的活力与创造力 ， 还有许多看似矛盾的侧面都统一于安藤忠雄的身上 。 1995年安藤忠雄获得普利策奖时的颁奖词这样写道：“安藤忠雄是这样一位罕见的建筑师 ， 他集艺术气息与理智的敏感性于一身 。 ” 而对于安藤的建筑作品 ， 美国建筑评论家亨利·普朗莫曾经这样评价：“华美的贫乏、空虚的盈满、开放的围蔽、柔和的坚硬、半透明的不透明、发光的实体、光亮的黑暗、模糊的清晰、浩瀚的荒僻 。 ”


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真驹内泷野陵园头大佛?小川重雄
矛盾并不一定是消极的 。在安藤忠雄的作品中 ， 他恰恰将许多看似矛盾的两极作为了它们彼此成就的契机 。 光之教堂之所以动人 ， 正是因为巧妙运用了影的衬托 ， 只有在黑暗中 ， 光明才显得格外引人注目；而日本北海道的真驹内泷野陵园内的大佛 ， 反而因为藏匿而变得令人希望一探究竟 。 这些都是安藤忠雄的建筑中充满智慧的思考 。
在以下的专访中 ， 我们以一组组矛盾的词汇来作为解读安藤忠雄个人以及作品的钥匙 ， 邀请了安藤忠雄与策展人马卫东一起来做探讨 。
城市家City＋：2005年 ， 安藤先生开始在中国设计和建造建筑 ， 本次展览中就有专门的一个板块呈现这些作品 。 理解一个国家的建筑文化是设计的前提 。 您是否能谈谈对中国建筑的普遍印象？
安藤忠雄：1965年 ， 我从日本出发 ， 后乘火车经西伯利亚铁路前往俄罗斯 ， 到达芬兰 ， 环游欧洲一圈 ， 最后从马赛坐船 ， 绕经非洲开普敦 ， 到马达加斯加岛 ， 之后越过印度洋 ， 开始了亚洲之旅 。 在那个时候 ， 我也去中国稍微看了看 。

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