《睡莲》 ， 1914—1919年
铅笔画 ， 现藏于巴黎马蒙丹莫奈博物馆
这些素描本的内容相当于莫奈速写纪录的眼睛 。它们不是为展出或出售而绘制的 ， 而是可以保留下来供将来可能使用时作参考 。
但决不是素描本中的所有素描画作都有了进一步的发展 。因此 ， 除了对风格上的考虑 ， 这些素描本还增加了对莫奈的艺术总体背景的理解研究 。

《圣拉扎尔车站（市郊线）》 ， 1877年
铅笔画 ， 现藏于巴黎马蒙丹莫奈博物馆
1901年1月 ， 当他第三次长期访问伦敦时出现了一个契机 。当绘画材料被海关耽搁时 ， 莫奈不得不使用粉彩 。从他在萨沃伊酒店的房间俯瞰泰晤士河 ， 他回到了之前两次参观中特别提到的主题 ， 即查林十字桥上游的景色和位于相反方向的滑铁卢桥下游的景色 。

《伦敦滑铁卢桥》 ， 1901年
在米色纸上运用粉彩莫奈是什么派 ， 现藏于巴黎奥赛博物馆
这26种粉彩组合的作品与同样主题的油画产生了有趣的比较 。较软的绘画媒介强化了空气和水混合产生的仙境效果 。固体形态在一分钟内被清晰地展现出来 ， 下一分钟却又被遮蔽 。
文森特·凡高
1853—1890年

文森特·凡高 ， 《戴毡帽的自画像》 ， 1886—1887年
布面油画 ， 现藏于阿姆斯特丹凡高博物馆
凡高的素描作品数量众多 ， 这些作品可以追溯到他绘画生命的各个阶段 。
和他的油画一样 ， 凡高的素描作品也显示出自信 。他对传统媒介的使用也异常复杂和具有挑战性：偏爱不透明水彩而非透明水彩 ， 偏好天然粉笔而非人造粉笔 ， 偏好替代类型的钢笔和铅笔 ， 并涉及稀释、刮擦等手法 。
凡高素描画作中对绘画媒介的任何描绘通常都非常精细 。部分原因是因为其中很大一部分是为销售而高度完成的 ， 尽管他在生前这方面的期望从未实现 。

《埃滕之路》 ， 1881年10月
棕色墨水钢笔素描、粉笔、铅笔、粉彩、水彩 ， 现藏于纽约大都会艺术博物馆
《埃滕之路》是众多素描画作中的一幅 ， 展现了凡高对荷兰风景不断变化的视角和光线的热爱 。即使在法国南部工作时 ， 他对荷兰风景的描绘也从未消逝 。对道路的描画在凡高的作品中占有很大的比重 ， 这可能具有标志着人类生命历程的象征意义 。
毫无疑问 ， 当他绘制这幅素描的时候 ， 他意识到了17世纪荷兰风景画的丰富传统 ， 但是刻画扫路人物表明了艺术家对人和自然环境之间关系的兴趣 。

《缝衣服的西恩》 ， 1882年4-5月
铅笔、黑色粉笔、钢笔和带黑色墨水的刷子 ， 并用白色提亮 ， 现藏于鹿特丹博伊曼斯·范·比宁根博物馆

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