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首届WWART上海潮流艺术博览会现场 ， 达明安·赫斯特作品
*此次带来Damien Hirst作品的HENI是一家综合多元的国际艺术机构 ， 长久以来 ， HENI与全球顶尖艺术家、博物馆、基金会和慈善机构在艺术研究、学术出版、限量版画、影片制作、美术摄影、数字管理和活动策划等方面进行深入合作 。 近期 ， HENI因其与艺术家达明安·赫斯特的合作项目“货币”(The Currency) ， 成为NFT的引领者 。
在采访中 ， 江书洋总是会不经意提到一个词：触达 。 无论是艺术家和艺术作品给他带来的触动 ， 还是试图传递给大众的信息和艺术理念 ， 某种程度上决定了“暗壳”的定位——用作品触达人心 ， 成为艺术家和大众的桥梁 。 他相信一直有创新才一直有可能 ， 似乎这个年轻的收藏家 ， 从来不会给自己设限 。 关于收藏 ， 他的标准一直没有改变：“首先是喜欢 ， 其次是不随波逐流” ， 而关于艺术品收藏的目标 ， 他的讲法是 ， “我希望走在时代的前面” 。


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在流量里自洽
“没有那么快想决定之后做什么”
国际上通行的说法是 ， 一个国家艺术品市场的启动条件是人均GDP达到1000~2000美元 ， 而当人均GDP达到1W美元时 ， 就会出现系统的艺术品收藏行为 。 随着经济的飞速发展 ， 国内的艺术品收藏展现出前所未有的蓬勃态势 ， 而Z世代因互联网和全球化浪潮 ， 仿佛是随机且汹涌地与“当代艺术”、“潮流艺术”、“收藏”这些词发生碰撞 。


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WWART上海潮博会“潮聚视界”展区埃德加·普兰斯（Edgar Plans）


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日本艺术家Madsaki致敬经典电影的作品及西班牙艺术家哈维尔·卡列哈(Javier Calleja)雕塑
在江书洋的自述里 ， 那些在海外凭借自我摸索开始潮流收藏的日子 ， 网络上的同好和拥趸是他坚持下去的重要动力 。 面对艺术品收藏和潮流文化的命题 ， 他没有陷入当代艺术的学术漩涡里 ， 而是展现出难得的自洽 。
“每一代人有自己的喜好 ， 并不会产生间隙” 。
“在短视频平台发布的介绍或视频 ， 更多是想通过吸引眼球的内容让大众进入这个领域 ， 再细细道来背后的故事 ， 在短平快的时代适当放弃教科书式说教 ， 先让公众对当代艺术有所认知” 。
“没有那么快想决定之后做什么 ， 年轻人是一直在变的 ， 或许会去音乐节办个潮博会吧” 。


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WWART上海潮博会“潮聚视界”展区
受到全球潮流艺术爱好者追捧的KAWS曾经在采访中表达过自己对社交媒体的态度：“我没有算过具体的时间 ， 大部分时间都花在了Instagram上 ， 它帮助我与全世界建立了联系 。 没有想逃离的情况 ， 这个就跟查看电子邮箱一样 ， 什么时候想看了就看一眼 ， 想放下也能随时放下 。 ”这一点上江书洋亦是如此 ， Z世代的他擅长充分利用社交媒体的流量、话题 ， 但似乎也不受制于此 。


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村上隆的铂金箔《KAIKAI KIKI》


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