展览老外票选出8座最棒的中国房子，一个比一个酷( 六 ) 当代|李翔|建筑|房子|苏圣亮

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王澍根据村民的生活习惯设计了不同功能的空间
摄影：曾翰
每户120 ㎡的基础上，王澍放进了天井、可打造土灶的厨房、储放农具的空间、晾晒谷物的空间…….通往2、3层的楼梯分开设置在屋外，即使是几代人同住，生活方式也可以互不干扰。
按王澍的话来说，这就是他心中理想的未来乡村， “一种隐形城市化的状态，有生态的环境，有传统的历史，有现代化的生活。 ”

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王澍特意保留了村内原来的建筑形态
摄影：曾翰
在他看来，真正的城市化绝对不是单向地把农民推到城里去，而应该是双向的。
李翔宁也感同身受。 “传统的乡村不是现在意义上讨论的农村，它是文化很深厚的地方，是中国文化的源头。 ”
“我觉得建筑只是第一步，一个催化剂的作用，让受过良好教育的人都愿意回到乡村去，才能真正为乡村带去变革的力量。 ”

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回归传统的建造手法，是越来越多中国建筑师的选择，并从传统中探索出一种自己的语言。
王澍就是其中极具代表性的一位。从用66000块旧青瓦和3000根竹子创作的瓦园，到大量借鉴中国山水画结构的中国美院象山校区，他一次次在国际建筑舞台上掀起中国热潮。

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金华瓷屋及展出的瓷片样片
?? 业余建筑（上）、MoMA（下）
展览中他设计的另一个建筑——金华瓷屋，也是如此。这座100平米的小咖啡馆，外形取自宋抄手砚，人坐在砚池底，风沿砚而上，雨顺势而下，极具江南院落的风雨诗意。
墙面开小孔，为室内增加自然的风与光线。同时贴满了颜色各异的瓷片，呈现出中国陶瓷全谱系的色彩，及一种中式的浪漫。
在李翔宁眼中，王澍可以说是最符合这次展览主题的一位建筑师。 “他的建筑设计，是对于传统被遗忘和被消亡的一种抵抗。 ”

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博物馆位于历史街区的中心，毗邻明清御窑遗址，周边环绕着不同年代的建筑
摄影：是然建筑摄影
朱锫设计景德镇御窑博物馆背后，也有着相似的态度。
在着手设计前，他花了大量时间与当地人交谈，了解到砖窑不仅是这座城市的起源和特色，更是市民生活中不可或缺的一部分。
冬天，孩子们常常在瓷窑上捡一块炽热的压窑砖塞进书包，抱在怀中取暖，学校也经常会选址于温暖的瓷窑旁。夏季，歇窑期间窑内空气湿冷，是纳凉的好去处。不少年轻人第一次约会、第一次接吻等重要的经历都发生在窑里。
这些薪火相传的生活记忆，自然而然地成为了御窑博物馆的设计源泉。李翔宁感叹， “我们仿佛能够从建筑上看到当年景德镇最繁荣时候的样子，那些窑都在烧的一个状态。 ”

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