展览老外票选出8座最棒的中国房子，一个比一个酷( 二 ) 当代|李翔|建筑|房子|苏圣亮

中国本土建筑师，开拓出了一条新的路。

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李翔宁依然清晰地记得， 2012年第一次到上海徐汇滨江的情形：那是滨江的一大片旧工业遗址，非常荒凉，长满了比膝盖还高的杂草。
“民生码头、龙华飞机场、水泥厂，每个工厂都用一把大锁锁起来，甚至连住在周边的居民都不知道里面还有这么大一块地方。这不仅是对城市空间的浪费，也是对城市历史、记忆的一种破坏。 ”

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上海徐汇滨江西岸艺术区改造后的面貌
摄影：一勺景观摄影（上）田方方（下）
在用地紧张的城市里，对废弃建筑的改造和再利用，非常典型。尤其是工业建筑，与中国近代史息息相关。
李翔宁参与了这一片区域（徐汇滨江西岸艺术区）的重新规划。在不到10年的时间里，这块“上海市中心的伤口”摇身一变，成为了全中国当代艺术和建筑文化的一个高地。

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龙美术馆西岸馆
摄影：苏圣亮
龙美术馆·西岸馆是其中的一个重要项目。这里曾经是煤运码头，保留着上世纪50年代建造的大约长110米、高8米的煤漏斗卸载桥， 64个斗被高高地架在空中。
第一次堪景，建筑师柳亦春就被这片工业“遗迹”的力量感和强烈的历史画面感所打动。他想， “我新做的这个建筑在千百年后，若其美术馆的功能丧失，是否仍然可以诉说这个场所曾经的历史、所发生的故事？又是否会被未来的人们保留下来？”

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独特的“伞拱”结构
摄影：苏圣亮（上）、大舍建筑（下）
由此，在原始煤斗的基础上，柳亦春构思出了各自独立的“伞拱”结构，作为新建筑的主体。
最高的“伞拱”有12.8米，全部用清水混泥土塑造，这对施工的要求非常高。因为清水混凝土的浇筑必须在输送到工地1小时内完成，而一次浇筑是4米高，需要一层层去接，接缝处能允许的误差非常小。

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直接用建筑的墙体作为美术馆的展墙，不另上涂料
摄影：夏至（上）、苏圣亮（下）
马蒂诺第一次到访，就对这个空间的质量赞不绝口。 “当所有脚架拆下来，我走进来，人的尺度跟伞的尺度之间巨大的反差让我差点落泪， ”柳亦春回忆。

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池社画廊
摄影：Bian Lin（上）、苏圣亮（下）
同在西岸的还有池社画廊。
这原先是龙华飞机修理厂的一个小空间，四周房屋低矮，考虑到与周边的协调，建筑师袁烽保留了原有结构，以起伏的山体状，抬高内部空间。

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