嗑CP：爱情代餐？( 三 ) _爱情

催产素来源于故事，而其催生了爱情。被称为“爱博士”的神经经济学家保罗·扎克（Paul Zak）略有争议的研究发现，在听到那些情节张力饱满到能够牢牢抓住我们注意力，并能以此让我们“进入”到角色的世界之中的故事之后，人们的血液样本中催产素的水平会明显升高。他认为催产素是负责移情和叙事传输的神经化学物质，更直白的话说，是故事产生催产素从而让人们相互关心、坠入爱河，这也是极力推崇催产素的扎克被称为“爱博士”的原因。
从这个意义上来说，爱情其实诞生于嗑CP，如果可以将前人的爱情故事广泛地称之为嗑CP的话。法国学者勒内·基拉尔以但丁在《神曲》中将保罗·马拉泰斯塔（Paolo Malatesta）和嫂子佛兰切丝卡·达·里米尼（Francesca da Rimini）之间不由自主地滋生爱情的原因，归因为共同阅读法国罗曼史小说《湖上的兰斯洛》举例，指出后世所认为两者之间真实的爱情，不过是“浪漫的谎言”，本质上来自“摹仿的欲望” 。宝玉和黛玉共读《西厢记》，少男少女之间由是滋生出了朦胧情愫，才会借“你就是那倾国倾城的貌，我就是那多愁多病的身”挑明爱意。
此外，网络上聚集的大量CP“同担”，无疑让嗑CP成为了拥有最多并且具有放大效应的“积极共鸣的微小时刻”的行为。弗雷德里克森在书中分享了一项普林斯顿大学的神经科学家们的研究成果，当一个故事的讲述者和倾听者能够共同沉浸在故事中时，核磁共振成像中他们的大脑完全相同的区域会一起亮起，表现为“联合的、时间耦合的响应模式”，换句话说，他们几乎达到了不分彼此的理解和情感交融，在弗雷德里克森看来，这产生了典型的“类似爱情的时刻” 。
而嗑CP天生就是一种高度参与并且同频共振的社群活动。亨利·詹金斯的1992年出版的经典研究著作《文本盗猎者：电视粉丝与参与式文化》的关键论点就在于，粉丝们积极地生产和分享她们的“二次创作”，构建起了一种几乎没有门槛的参与式文化。詹金斯也指出，“传统的社群生活正在解体，大多数的社会关系都短暂肤浅，物质价值凌驾情感和社会需求”，同样推动了人们避入了粉丝文化之中。CP“同担”们共同沉浸在相同的两个人的爱情故事的情感波动之中，几乎造就了某种集体心智的世外桃源。
CP经济，工业糖精的风口
用爱发电的“嗑CP”，事实上促使了充满工业糖精的“CP 经济”风口的出现。
对靠收视率赚钱的影视剧而言，“CP”并不是新出现的财富密码。更早之前，《老友记》的主创们发现，每当主角罗斯和瑞秋的感情线有所进展，当集的收视率都会升高。但当“CP”粉已经成为观众主体、并且通过网络社群的创造显示了他们对CP走向的强烈期盼时，时时担心收视率过低导致剧集被砍的编剧就很难不参考他们的意向，甚至削弱剧情而成全感情戏，造成剧集虽有烂尾之嫌却依然能收割不离不弃的长情“CP”粉，《神探福尔摩斯》如此，《疑犯追踪》亦如此。
对于中国影视产业而言，迎合CP文化的巨大前景，在2016年将已经验证了“CP流量”的网文改编成网络剧后爆火时浮现。更重要的是，彼时“CP经济”的长尾之长已经获得了验证：即使影视剧已经播完，后期仍可以源源不断地卖出无数的周边产品、花絮特典，进行合体见面或演唱会，以及签下共同代言。这都带来了不菲的收入。在几年后，同样配方的《陈情令》和《山河令》就成为了呼风唤雨的现象级网剧。
而当影视剧将这一对“嗑CP”的需求迎合到极致，只剩“CP”不剩“情节”，满满定制的充满工业糖精的“甜宠剧”就出现了。这样的“甜宠剧”的结局只会指向成全“××夫妇”的“HE”（Happy Ending）。观众们不在乎“甜宠剧”是否有逻辑硬伤、情节是否饱满，只在乎男女主角是否能不断“撒糖、发糖”，进行各种看似花样百出的亲密互动。制作方针对这样的期待和偏好发展出了一套完善的工业流程，相遇时要发生旁若无人的四目相对，或意外摔在一起，感情的发展由“公主抱”、“摸头杀”和“壁咚”牵动，重中之重是花样翻新各种吻戏：离谱的电梯吻、拉面吻、隔着第三人吻。这些吻戏将由剧组专门的剪辑师剪辑，再以“××夫妇又发糖啦”的标题分发到各个短视频平台，成为购买微博热搜推广时的吸睛主题，剧集之间吸引观众、收割流量的重要竞争手段。知名编剧宋方金曾在一个节目中提到，“甜度”量化已经成为了甜宠剧的考核标准。他举例提到一部剧的第一季男女主人公吻了 20 次，剧的制片人告诉他，这部剧的下一季无论如何要吻到 40 次，不管情节需不需要，要求“编剧必须做到” 。

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