2018年9月7日上午 , 军旅艺术家、中国戏剧文学学会副理事长李东才老师 , 来到威海佳润文化创意产业园区 , 走进全国青年动漫编剧人才培养项目课堂 , 分析评点学员作品 , 并以《艺术十性》为题 , 言传身教垂范创作 。
李东才老师授课平易近人 , 和蔼可亲 。在课堂上 , 各种戏剧理论信手拈来 , 与学员互动生动幽默 。他认为培训项目第二阶段成果显著 , 学员创作剧本整体质量不错 , 对结项成果《动漫中国》图书出版充满期待 。
李东才《艺术十法》授课现场一
在剧本评述中 , 李老师以周玉莲、郭爱生、杨天成、董文明和刘宗媛五位学员的作品为案例 , 结合中国动漫产业的用户细分 , 总结剧本创作特点 , 从选材、立意和艺术表现等多个角度认真分析 。点评思路清晰 , 谈吐字字珠玑 。问题深入浅出 , 点评具体到位 。
李老师首先充分肯定了五个剧本的优长 。谈到周玉莲的动画电影《内丹少女》 , 将传统的道家理念与《聊斋》中的故事相融合 , 加入自己的创作感悟 , 自我意识与人生情感表现可圈可点;郭爱生的儿童神话剧《兔子王》 , 把月宫故事与泉城济南的人文景观、地方风情相结合 , 很有新意;杨天成的动画电影《虚空侦探之双子骑士》 , 抓住了游戏和人生之间的关系 , 将虚拟人格与现实人生相交织 , 营造出扑朔迷离的情境氛围 , 并把对虚拟世界的尖锐争夺放到国际大背景下加以表现 , 值得称道;董文明的动画电影《大鹊城》 , 架空奇幻 , 想象丰富 , 扬正抑邪 , 值得肯定;刘宗媛的动画长片《白猿记》 , 将魔幻情景、神话人物融为一体 , 敷衍出一个似有巫山神女之遇的新奇故事 。李老师同时逐一分析了五个剧本所存在的不足 , 指出了可以提升的创作空间 , 并鼓励学员在剧本的修改过程中坚定自信 , 保持创作激情 , 不断努力 , 加工提高 , 争取做到百尺竿头更进一步 。
【李东才走进全国青年动漫编剧人才培养项目】李东才《艺术十法》授课现场二
李老师还以《艺术十性》为题 , 结合自身创作实践 , 与大家分享心得体会 , 阐述基本创作规律 , 更希望学员能够多有感悟 , 从中找到解决创作难题 , 洞穿艺术门径 , 进而掌握登堂入室的钥匙 。他认为“动漫”也是剧 。虽有其自身的特性、特质 , 但动漫创作与戏剧剧本、电影剧本创作的基本道理、基本规律是一致的 。而凡是剧本就离不开一个字:戏!戏自人生 , 动漫也自人生、表现人生 。他分别论述了《艺术十性》:戏剧性 , 情趣性 , 创新性 , 文学性 , 形象性 , 准确性 , 现实性 , 独特性 , 思想性(哲理性) , 完整性的内涵与外延 , 并以他人和自己的作品为例 , 诸项加以示范分析 。
李东才《艺术十法》授课现场三
戏剧性:主要指在假定情境中人物心理的直观外现 。戏剧性是把人物的内心活动(思想、感情、意志及其他心理因素)通过外部动作、台词、表情等直观外现出来 , 直接诉诸观众的感官 。而发现与突转、情理之中意料之外等 , 正是产生戏剧性的重要方式和手段 。作为剧作者 , 必须要学会抓戏核、找戏眼 , 必须懂得什么是戏?戏在哪儿?懂得什么是“必需场面”?怎样才能把戏推向高潮?
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