李东才走进全国青年动漫编剧人才培养项目( 二 ) _艺术

情趣性：所有“戏” ，都离不开情趣二字。要么出情，要么出趣。出情，就要以情感人，力争催人泪下；出趣，就要风趣幽默，做到令人捧腹。一定要整明白，你每搞一部戏，究竟以什么取胜？
创新性：创新是人类特有的认识能力和实践能力，是人类主观能动性的高级表现，是推动民族进步和社会发展的不竭动力。从本质上说，创新是创新思维蓝图的外化、物化、形式化。创新之于艺术，更是至关重要。因为艺术从来就喜新厌旧。艺术贵在创新，创新是艺术的生命。
文学性：剧本作为独立的文学样式、文学载体，必须具有文学性。中国戏剧文学学会的本职业务，就是戏剧文学。因此我们格外注重戏剧作品、包括戏剧理论的文学性提升。这也应当是我们用心、着力最多的地方和点位。文学性决定了文艺作品品质的高低，而作者的文学素养直接关乎文学性的优劣。
形象性：文艺作品，是逻辑思维与形象思维的统一。但又格外强调形象思维。文学艺术必须付诸形象。戏剧要舞台形象，影视要画面形象，音乐要音乐形象，动漫要动漫形象。文学是人学，最终要塑造人物形象。形象鲜明才能生动，才能好听好看。
准确性：写作品选材要准确。概念要准确。表达要准确。人物定位要准确。情节选择要准确。细节表现要准确。
李东才《艺术十法》授课现场四
现实性：生活是源头活水。要搞创作，必须深入生活，从生活中来。动漫剧本创作亦如此。不管是历史题材，现实题材，还是魔幻题材，都要力争找到社会现实中的痛点、热点、亮点，并艺术化地加以表现，才能获得与观众的感情共鸣点。
独特性：要独立思考，独自发现，独特表现。我有别人没有，蝎子粑粑独一份，才能物以稀为贵。要独特，很难。但只要发现了，表现了，也最容易获得成功。
思想性：也指哲理性。一部作品，不能没有基本思想或是需要说明的主题，有责任感、使命感的艺术家，必得表明自己对客观事物的观点、评价、态度。而只有情节、人物、情境、哲理四者兼具的作品才会是上品。
完整性：戏剧、影视、动漫都是综合艺术，需要整体体现。任何一个部分塌腰，都要减分。文本需要完整性，呈现也需要完整性。要做到作品的完整性，非常难。但又必须努力去做，因为完整才能完美！
从列举的作品中，我们感到，李老师在艺术创作方面身体力行，不懈追求，不断挑战自我，注重言传身教，并且成果斐然。仅最近几年内，他就创作了四部戏：“钟鼓楼话剧三部曲” ，加上一部皮影人偶舞台剧《卖火柴的小女孩》。在课堂上，我们还分享了他创作的多首歌词、诗作、戏曲和曲艺作品，还有他为“猴班长”系列校园戏曲音乐剧和为北京电视台《数你最有戏》宣传片创作的动漫文学脚本等动漫题材作品，更是直接激发了大家的创作热情。
李东才老师指导学员窦伟伟创作《中国动漫艺术》印象曲
学员窦伟伟表示：“李东才老师博学多识。在整个授课过程中，笑谈《文艺十法》，娓娓道来，深入浅出，轻松有趣，传道授业，解惑答疑，干货多多，注重实践，实在管用。在电影纪录片《中国动漫艺术》剧本下一阶段的创作修改中，力争做到活学活用，珍惜好掌握好《文艺十法》这把金钥匙。”

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