在2009年温哥华会展中心的扩建中 ， 一系列立足现代、海洋和加拿大本土文化的公共艺术落成 。 位于杰克普尔广场的《数字虎鲸》就是其中之一 ， 也是最负盛名的一件作品 。 相对于《手》那样的巨型作品 ， 《数字虎鲸》尺度适中 ， 与传统景观雕塑更为接近 。 《数字虎鲸》的落成更是近年来新颖造型方式不断涌现 ， 以及跨学科艺术家广泛进入公共艺术设计领域的例证 ， 体现着像素化艺术旺盛的生命力 。
这是一件运用类似乐高积木式构型方法完成的虎鲸 ， 采用了跃出水面的经典姿态 ， 位于会展中心滨海的大面积硬铺装平台上 。 虎鲸作为一种既具有攻击性 ， 又有魅力外表的海洋哺乳动物 ， 是不列颠哥伦比亚重要的海生动物群落 。 作品位于此地 ， 从文化氛围上十分契合 ， 加以新颖的视觉形式 ， 引得游人纷纷与之合影 ， 在媒体上的曝光率也极高 。
【艺术|数字虎鲸】至于这种新颖的方式 ， 其实来自一位有着作家名声的艺术家 。 道格拉斯·科普兰1961年生于加拿大一个军人家庭 ， 他在日本、意大利等地的院校完成了艺术与设计的本科学业并成为一名设计师 ， 却意外（如他自己所言）成为一名知名作家 。 其第一部畅销书是1993年出版的《X一代》“McJob”and “Generation X” ， 对流行文化的塑造产生了一定影响 。
进入21世纪来 ， 科普兰进军公共艺术领域 ， 并完成了《黄金树》、《无限轮胎》、《海狸水坝》等一系列公共艺术 。 他的公共艺术都体现出造型方式新颖 ， 贴合加拿大本土文化与后现代美学的特点 。 但最主要的是 ， 《数字虎鲸》本身采用的类似乐高积木的造型方式 ， 应当确切称为对虎鲸形象的立体像素化处理 ， 是一种对造型技巧要求低 ， 与时代环境契合度高 ， 受众更广泛的新颖造型方法 ， 也在各国引起了广泛的追随与模仿 ， 影响深远 。

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