艺术许燎源:神鸟飞上大运火炬( 三 )


面向未来
留下时代印记
记:用今天的眼光与金沙对视 , 它真的具有那种纯粹的美学感染力、冲击力以及精神感召力!
许:人只有彻底松弛下来才能获得生命的抵达 。 抵达哪里?一种混沌 , 一种蓦然回首的惊喜 。 这也是我对金沙艺术的一种体悟 , 我相信那时的古蜀先民 , 就是要表达一种“灵魂出游”的喜悦状态 。
我创作的雕塑“鸟人合一” , 就明显具有蜀天蜀地特有的那种远古气息 。 作品没有具象 , 甚至把人的五官均抛开了 , 但你无论从哪一个角度看 , 都会看到一种爱的相拥 , 一种灵与肉的彼此呵护 。
记:每个时代的艺术 , 应该铭记自己置身的时代 。
许:金沙时代的艺术作品 , 深刻展示了那个时代的信仰与生活 。 但你会发现 , 空间、建筑、器物的去装饰、去象征过程 , 也是人的解放过程 。 到了人本主义兴起的近代 , 回到物本身 , 回到本质 , 去达到器物的本质性和纯粹性 。 当下的我们置身于信息时代 , 我们的艺术更应自觉地展示这个时代的深刻变幻 , 不对称、突破认知疆界、多维度地展示艺术的传承……深挖古蜀先民审美智慧的当代价值 , 这成了我的自觉意识 。
记:近20年来 , 金沙文化结合古蜀文明内涵 , 通过文化彩灯、园林造景、活态展示和传统民俗等形式对展览及文化背后的深意进行活态阐释 , 满足了观众对古蜀文化的多元认知 , 使博物馆真正成为公众共享的公共文化空间 。
许:金沙艺术昭示的就是永恒的创造力与媒介解放 。 我曾经说 , 雕塑是对空间的侵略 , 突破就是规则 。 更重要的是:爱可以不断点亮艺术与生命 。
城市就是一个放大的雕塑 , 而一个城市的美学更应该有未来视野 , 今天所做的事都是为子孙后代留下这个时代的踪迹 , 美学的取向就应该是朝向未来 , 城市真正的魅力在于差异化 。
现在成都就应该保留成都的生活状态 , 这种独特的生活方式不但是今天的 , 更含有历史的取舍 。 比如“东郊记忆” , 通过实际行动把要废弃的建筑变成了一个社区 , 通过美学最先锋的语言表达出来 , 不仅留下了国营大厂的记忆 , 更留下了历史的印记 。
传统是自由漫想的母亲 。 当代艺术应该为未来留下时代的印记 。 祖宗留下来的古代文明就像坐标一样存在着 , 今天我们的创新创造应该站在一个世界视野上 , 给未来留下这个时代最好的文化艺术 , 包括我们的城市空间、景观建设等 , 都要将功能性和审美性相结合 。 我宁愿少做一些作品 , 也要让我的每一件作品成为精品 , 希望我每做一件作品都能为这个城市留下精美遗产 。
手记
2021年9月14日
成都三圣花乡
头一天全天下雨 , 到第二日清早仍未停止 。 秋雨浸润下的许燎源现代设计艺术博物馆 , 黑色外墙散发出青铜一般的色泽 , 在植被映衬下 , 显得含蓄、收敛、力道十足 。
一大早许燎源就开始工作了 , 我的到访使他不得不放下手头的设计 。 他带我来到青铜艺术馆 , 那里正有一个摄制组在拍摄艺术片 。 看到自己的作品上贴满了小圆点纸 , 那是为拍摄而准备的道具 , 许燎源说:“你现在就不要拍照片了 , 因为拍出来会影响艺术性 。 ”他随意行走在自己的作品队列里 , 似乎有一种检阅的豪情 。
上百件青铜作品 , 既有数百斤重的桌子、沙发 , 也有壁挂式的装置艺术 , 还有小巧的头像、花卉、铜壶和类似镇纸的摆件 , 特别的是 , 每一件作品都拒斥了它们在生活中的习惯性造型 , 而呈现出一种不断流动的、跃升的、变幻的、起伏的生命力 。 遥远的青铜 , 赋予了现实生活器具一种它们本身不具有的神秘质地 , 这让它们在灯光下显得有些陌生 , 充满神秘感 , 并不断“混淆”着过去与现实的距离 。 我们反复打量着这些作品 , 渴望触及器具更深层的意蕴与底牌 。 一言以蔽之 , 它们是有生命的 。


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