■今人多以窯突中墨煙 ， 再三以麻油入內 ， 用火燒過造墨 ， 謂之墨煙 。 墨光雖黑 ， 而非松煙矣 ， 用者詳之 。
在松煙裡邊加點麻油 ， 燒出來的煙就比較黑 ， 不過李時珍提醒說 ， 這不是純松煙 。
4.2?光澤—有光好還是無光好？
有些人認為 ， 真正的黑 ， 應該黑中帶光 。 蘇東坡有一段話影響很大 。

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東坡云：
「世人論墨 ， 多貴其黑 ， 而不取其光 。 」這句話透露出 ， 宋代人論墨 ， 最要緊是黑得夠不夠 ， 有光無光沒有關係 。 但蘇東坡又說：「光而不黑 ， 固為棄物；若黑而不光 ， 索然無神彩 ， 亦複無用 。 」這是蘇東坡個人的觀點 ， 他主張黑中要帶光 。 「要使其光清而不浮 ， 湛湛如小兒目晴 ， 乃為佳也 。 」這種光是清澈的 ， 好像小孩子的眼睛 ， 那種顏色 ， 這才是好墨 。
松煙和油煙拓本比較 。


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古代碳黑分兩大類：松煙和油煙 ， 照儀器的測定 ， 松煙黑度比較好 。 但照人的視覺來看 ， 好像油煙比較黑 。 左邊是松煙拓本 ， 右面是油煙拓本 ， 松煙的黑色深沉無光 ， 油煙的黑色有光 。 用於國畫 ， 松煙加水以後層次清晰 ， 表現力很強 。 可以說 ， 松煙、油煙 ， 各有好處 。


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《墨經》這麼說：
■凡墨色 ， 紫光為上 ， 黑光次之 ， 青光又次之 ， 白光為下 。 凡光與色不可廢一 ， 以久而不渝者為貴 ， 然忌膠光 。
墨光跟所用的膠也有關係 ， 但不能看到膠光 。 磨出來的墨汁 ， 如果看到膠光 ， 就是膠太重了 。
墨光是可以人為地調節的 ， 宋代蘇易簡《文房四譜》記載南朝冀公墨法：
■入紫草末色紫 ， 入秦皮末色碧 ， 其色俱可愛 。 《墨法集要》告訴我們：
■然欲墨之黑 ， 一須煙淳 ， 二須膠好而減用 ， 三須萬杵不厭 。 此不易之法 ， 不可全藉乎藥也 。 注：《墨法集要》明·沈繼孫
就是煙好、膠好 ， 而且要多打 ， 這是製墨的根本 ， 你不能去靠藥來調節 ， 靠藥來調節黑色或者墨光 ， 不是好辦法 。
南越王墓出土的墨丸顏色


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要注意 ， 墨光只是指墨汁黑色的光彩 ， 有時候墨汁看起來很黑 ， 乾了以後卻很灰 ， 也是有的 。 所以《墨法集要》說：「以墨試墨 ， 不若以紙試墨 。 」寫在紙上 ， 等它乾後看顏色 ， 這是最重要的 。 廣州南越王墓出土的墨丸顏色 ， 寫出來是黑中帶紅 ， 在紙上看墨色 ， 是最可靠的 。


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本節要點：
■怎樣調節墨汁中的水份 。 ?
■怎樣磨墨：介紹墨條、硯台、水 。 ?
■墨光以紫色為上 ， 最好用紙試驗 。

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