女性导演镜头下，展现家庭中的女性视角，展现4个方面的特征( 五 ) _时尚生活

超越血缘关系的家庭结构
在现代社会中家庭是社会生活的基本单位，更是每个人的日常生活栖居之所。随着社会发展带来的变化，传统的家庭共同体状态逐渐走向瓦解，家庭功能被相对的弱化，发展出多样的家庭形态。

家庭成员的分离或缺失使得家庭中的个体对于家庭的依赖与维系家庭成员亲密关系的纽带被转移，是以出现一种打破“血缘关系集合体”的家庭观念，即毫无血缘关系的成员组成的家庭结构，女性导演在电影中探讨逾越血缘伦理的亲密关系的可能性。
在此基础之上，超越血缘维系的家庭结构也对“家族”关系的本质提出了疑问，女性导演在影片中呈现出没有血缘关系的“家人”比有血缘关系的家人更加互相理解的状态，以这些失去家人或被“遗弃”的弱者在相互包容与关爱中传承着家的意义，延续生命。

在陈力执导的《两个人的芭蕾》中，女主人公是一个没有名字的母亲，她通常被称为德贵家的，因无法生育抱养了没有血缘关系的女儿仙仙，在丈夫死后独自抚养，当仙仙长大后听到流言蜚语，回家询问时，德贵家的毅然告诉女儿被抱养的实情。
仙仙被感动了，对邻居高喊着你们说吧，我和我妈都不怕你们说，德贵家的人就是我妈。第二天一早仙仙提前起床，替母亲清扫街道，母女愈加情深在最后实现了母女俩共同的芭蕾梦。

马俪文在《我们俩》中书写了一个由孤寡老人和青年女学生从相互不理解走向和谐的故事，同样探寻了家庭构成的多种可能性。老太太和女孩原本就像两条平行线一般，以房子为线索将两人联系在了一起。
女孩租住老太太的四合院，但是高昂的房租，老太太的斤斤计较都让女孩十分烦恼。最开始两人同住一个屋檐下的生活并不顺利，为了生活中的小事不断产生摩擦。但是随着交往的深入，老太太成了女孩恋情的见证者也成为了她失恋的陪伴者，而女孩更是成了孤独的老太太的精神寄托。

两人之间没有一点血缘关系，但是随着交往的深入，两人之间建立起了比血缘关系还要深厚的情谊与羁绊。就在这一处几乎被社会遗忘的四合院内，两个人过起了四季轮换的生活。
这些电影通过展现出自我选择构成的无血缘关系维系的“家庭” ，强调在传统伦理被挑战的当下，家庭与成员相互作用的重要性，无血缘关系的“家庭成员”以各自的方式维系着“家庭” ，享受着亲情与温暖，传达“家庭成员”之间相互理解彼此关爱的真挚情谊。

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