2014年 , 贾樟柯44岁 , 「站在人生的中间点」 , 他开始处理大时间跨度里的生命经验 。
三段故事横跨26年 , 涵盖「过去(1999年)—现在(2014年)—未来(2025年)」——当时间被无情拉长 , 人生也就躲不开「生老病死」 。
所以《山河故人》里除了「生」之欢愉(第一段:年轻男女跳舞、恋爱;第二段:道乐的出生) , 还有「老」(第三段中的张晋生、涛和Mia)、病 (第二段中的梁子)、死(第二段:父亲的去世) 。
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同样的 , 当时间被拉长 , 甚至延伸到了未来 , 我们也获得了一种角度来反观当下 。
涛的人生有两次重要选择:
未婚时 , 在张晋生和梁子之间选择了张晋生;
离婚时 , 放弃了道乐的抚养权(因为张晋生在上海 , 经济实力也是她比不了的) 。
第一个选择无可厚非 , 毕竟两个男人相比 , 张晋生明显更加主动、浪漫 , 也有成功人士的自信 , 后来的离婚也属「生之无常」 , 绝不是「一个拜金女 的报应」 。
第二个选择 , 当下来看也很正常——经济实力意味着更好的生活和更多的可能性 , 我们不是也都这么考虑问题的么?
【如何评价贾樟柯执导的电影《山河故人》?】可是十几年后的结果呢?头发花白的涛孤独地守着大房子 , 同时南半球的前夫和孩子也饱受着语言和代沟的双重隔阂——这就是我们要的家庭关系么?
移民家庭两代人之间语言不通 , 是贾樟柯在海外宣传《天注定》时的亲身经历 , 他震惊地发现 , 那些「移二代」孩子们不仅不会说方言 , 甚至连中文 都忘记了 。
虽然时间和地域跨度前所未有的大 , 《山河故人》还是延续了贾樟柯的纪录美学 , 在剧情进行的同时 , 使用了很多自己在1999年和2014年拍摄的纪录片素材 , 重现「无法再造的时代气味」——同样的手法我们在今年上映的《江湖儿女》里也能看到 。
《山河故人》也是贾樟柯电影里情感浓度最高的 , 或许他是在提醒我们:身处中国这辆高速行驶的经济列车上 , 当经济尺度拥有吞噬一切的力量时 , 我们是否应该给情感保留一些空间呢?
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