余秋雨在诗意的叙事风格中，综合运用了描写、讨论、抒情等表现手法，以及小说笔法、戏剧笔法、故事传说、镜头特写、典故引证等手法 。这些都是他独特的写作风格，对烘托主题、使文章的内涵更加深刻起到了重要的作用 。例如，他的散文是一篇议论文的结构，一、二、三、四，从头到尾，很少有散文应该有的那种轻松 。这是对议论文的大胆引入，使文章具有强烈的散文气势和艺术感染力 。.
【图 上 余秋雨谈什么叫文化 太长：太长，自己慢慢看吧】叙事的小说和传奇人物 。余秋雨非常了解中国人的阅读习惯，希望找到一个可以依靠的语境来捕捉读者的阅读兴趣，而小说就有这样的效果 。小说的要素之一是故事 。就文学常识而言，我们都知道散文是一种轻松自由的问题，只要是主题和写作要求，适当地编造小说是可以的 。余秋雨擅长编故事 。他的散文中有很多传奇故事，简单到《道教塔》，整个故事就是本世纪初敦煌文物被洋人骗取的故事； 《风雨天一阁》和《苏东坡闯关》，第一章讲述了明清时期宁波私人图书馆的传奇故事，第二章讲述了苏东坡写《年》之前的一段相遇故事 。奴娇》和《赤壁乡愁》 。是很有意思的小说素材 。余秋雨把这些小说素材引入散文，正好达到了散文的创作意图 。小说的元素也是细节，是其中之一小说家的功夫，靠细节构筑人间图景 。余秋雨的散文往往描写生动，不胜枚举，与故事一起成为他精辟讨论的基石 。当然，余秋雨主要沿用传统小说的手法和观念，将其渗透到文章中，使文章跌宕起伏，曲折曲折，始终充满阅读张力，让读者不费吹灰之力 。l 精神接受文字时 。疲劳 。《风雨》有着惊心动魄的家族秘史，《这里真的很安静》有着神秘诡异的墓地，《柳侯祠》《江南镇》等大部分章节，都有各类诗人、名人和各种浪漫主义的回味和轶事成为文中的精彩点，不断激发读者的阅读兴趣 。

散文的戏剧效果 。我们知道余秋雨在写散文之前的知识主要是戏剧理论 。在他的文化文章中，他以连贯的方式使用戏剧效果 。如《道塔》二、三段，余秋雨根据史料，运用丰富的想象，建构了王道士在八九十年代进行不可饶恕的文化破坏工作时的微妙动作 。前 。和想法 。王道士对洞内的壁画不满意，找了两个帮手，拿来一桶石灰，开始用毛笔画洞壁：“第一次画石灰，颜色还是淡淡的，” 农民们在干活 。正经又刷了一遍…………没什么……于是，道士擦了擦汗，老老实实一笑，顺便问起了石灰的行情 。”有人物有道具，有动作有声音，甚至是“宋装”的色彩……这种构图和呈现完全是现在式的表演，诉诸透视，充满戏剧意义（但比戏剧更有表现力），因为戏剧一般只能用言语和动作来表达人物的思想，但言语的表现不限于此） 。在我看来，这篇散文的影响很大，主要是因为作者创造的剧场效果（据悉，散文《道教塔》已被列入高中语文课本，可为中学生提供另一种范本） ' 作文，这总是一件令人放心的事情） 。此外，《白发苏州》和《信者》只要稍加修改就可以上台 。这种艺术处理方式的应用，使得大部分页面都充满了阅读张力余秋雨谈什么叫文化，往往能增强读者的阅读兴趣 。可以说，如果余秋雨没有在戏剧中长期积累和培育，那么文化散文就没有办法写出来，他的散文也不会受到当今阅读界的强烈欢迎 。戏剧成就了他的文学 。
充分利用特征流派 。特写镜头最初是媒体中描述当前事件或场景的一种类型 。借用克罗齐的“所有历史都是当代历史”的说法，所有的特征都是当前的描述 。余秋雨非常机智 。他将视角从现代拉到古代，从突发新闻到积淀的文化，从真实人员的外在表现到历史人物的心理世界 。他将散文置于历史语境中思考，捕捉重要的历史事件和与现代人产生共鸣的人物，然后将其与自爱相结合 。这一点，我们在《风雨》、《苏东坡的突破》、《一个王朝的背影》等中都能明显感受到 。

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