古琴的音色有泛音 散音和什么-古琴的音色( 三 )


做客蜀地富豪卓家 。 司马相如琴艺精湛, 堂上众人酒酣耳热之际, 便要他弹奏一曲助兴 。
遂有了那曲流传千古的《凤求凰》, “有美人兮, 见之不忘 。 一日不见兮, 思之如狂 。 凤飞翱翔兮, 四海求凰”, 琴声悱恻, 隔帘听曲的卓文君顿为之倾倒 。
后来卓文君不顾父亲反对, 毅然和司马相如私奔 。 琴声未绝, 而那于琴音中有知己之感的两人, 却已暗中书写好了余生 。

古琴的音色有泛音 散音和什么-古琴的音色

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白居易爱好古琴, 琴艺很高, 且能自弹自唱 。 他在《船夜援琴》中写道:
鸟栖鱼不动, 月照夜江深 。
身外都无事, 舟中只有琴 。
七弦为益友, 两耳是知音 。
心静即声淡, 其间无古今 。
在古人眼中, 琴堪比益友、知音 。
3、琴之要, 在静己心道家对古琴的美学思想影响深远 。 《老子》崇尚自然为美, 排斥人为之乐, 推崇“淡兮其无味”的音乐风格, 倡导自然、无为、体现道之精神的“大音希声” 。 《庄子》同样倡导“法天贵真”, 对束缚人性、违反自然的儒家礼乐思想进行了毫不留情的批判 。
老庄的思想渗透在其后古琴美学思想的各个方面, 并被阮籍、嵇康、陶渊明、白居易等人吸收、发展, “希声”之境成为众多琴人追求的目标 。
徐上瀛在《溪山琴况》中从演奏美学角度对“希声”有详尽的描写, “所谓希者, 至静之极, 通乎杳渺, 出有入无, 而游神于羲皇之上者也” 。

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可见, 要达至“希声”境界, 最重要的一点便是“静”, 所谓“入耳淡无味, 惬心潜有情”、“心静即声淡, 其间无古今” 。
“静由中出, 声自心生, 苟心有杂扰, 手指物挠, 以之抚琴, 安能得静?惟涵养之士, 淡泊宁静, 心无尘翳, 指有余闲, 与论希声之理, 悠然可得矣 。 ”
古琴在琴曲意境上, 大部分内容都是写山水与人的和谐统一 。 山静秋鸣, 月高林表, 松风远拂, 石涧流寒, 古琴的意境似一幅泼墨山水画, 清淡寥远;又如王维的山水田园诗, 空明静寂 。
独坐幽篁里, 弹琴复长啸 。
深林人不知, 明月来相照 。
王维《竹里馆》

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弹琴, 亦是养性 。 心性浮躁之人, 不会喜欢古琴;唯有怀有淡泊的心境, 才能体味到古琴的真趣 。
云山之上, 一名老者安坐于蒲团, 身前是一把古琴 。 一抹一挑, 一勾一拨, 琴音淡淡, 弥漫天地 。
一个苍老的声音传来:“看山水之秀美, 山水即是琴;观宇宙之博大, 宇宙即是琴 。 天琴, 在七弦五音之外, 更超脱世俗于法外 。 在眼中, 也在心中 。 琴者, 心也, 是为天琴 。 (著名斫琴师、古琴艺术家王鹏)”

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“人生的负荷已经这么深, 作为无歌无舞的汉族人, 至少还有一点声音 。 千百年了, 丝丝缕缕也没有死灭 。 是我们的根, 这声音来自太古, 淡无味, 却有情 。 ”
古琴, 是先人们留给后世的珍萃!


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