《半生缘》中为什么曼桢最后回到了鸿才身边？ _半生缘

《半生缘》是张爱玲的第一部长篇小说，原名《十八春》，写于1950年代初的上海。那时候张爱玲一反常态想写一些现实主义的文学作品，于是有了《十八春》。
也许是对于自己的初次尝试没什么信心，也许是觉得这样的作品不符合自己的调性，所以《十八春》发表的时候，张爱玲用了一个全新的笔名——梁京。
后来张爱玲辗转到了美国，她深为曾经放弃自己的写作风格而后悔，于是着手改写《十八春》。细心修改两年之后，“梁京”的《十八春》变为了张爱玲的《半生缘》。巧合的是，从1950年代开始写《十八春》到1968年《半生缘》完成定稿，正好历经了十八个春秋。
不过，据说张爱玲并不是很钟意《半生缘》这个名字，她更想为改写后的书稿命名为《惘然记》，大约是取“此情可待成追忆，只是当时已惘然”这句诗词的意思，但最后为了受众更广还是接受出版社的意见定了《半生缘》。
《半生缘》主要讲述了旧上海几个年轻人之间爱恨情仇的故事。世钧、曼桢、叔惠、翠芝、曼璐、豫锦，他们曾经真心相爱过，但后来又都阴差阳错的错过了。
女主角曼桢在姐姐曼璐和姐夫祝鸿才的合谋，以及母亲的推波助澜之下被姐夫强暴后拘禁，直至生下儿子后才想法设法逃出牢笼。
在这期间她受尽了非人的折磨，失去了贞洁、恋人和对爱情的憧憬，甚至失去了最在意的亲情，所以她对祝鸿才的恨无以言表。估计当时的她自己也没想到有一天会主动回到祝鸿才身边。
迫使曼桢回到祝鸿才身边最根本的原因只有一个：完全是为了孩子。如果没有孩子的牵绊，我想曼桢一辈子都不想再和祝鸿才有什么关联。
走出祝家大门时，关于曼桢的心情原文中有这样的描述：
她终于出来了。死也要死在外面。她恨透了那所房子，这次出去是再也不会回去了，除非是在噩梦中。
可能很多人会问：如果只是为了孩子，她难道不可以把孩子带走吗？几乎不可能。一是因为她生的是儿子，祝鸿才虽然没什么亲情观念，但有着极重的传宗接代的观念；二是当时的社会环境曼桢几乎不可能获得孩子的抚养权。所以她不得不回到了祝鸿才身边。
祝鸿才和乡下的原配生有一个女儿，名叫招弟。原配去世后来上海投奔祝鸿才，祝鸿才基本不管她，曼璐因为性格的原因，也让她吃了一些苦头。后来曼璐去世了，祝鸿才又生意亏空，招弟和曼桢的儿子荣宝过得很艰辛。
招弟患了猩红热，因为疏于照顾小小年纪就死了，并且把猩红热传染给了荣宝，曼桢于心不忍，亲自到祝家去照顾他，看着奄奄一息的孩子，曼桢被刻意深埋内心的母爱被唤醒了，她想：“只要他好了，我永生永世也不离开他了。”
在曼桢心里她自己是无足轻重的，随便怎样处置都没有关系，因为爱情的错失、亲情的欺骗和伤害，她觉得这世界上无一不是渺茫的，但是孩子却是唯一真实的东西，她无论如何要守护这点真实。
忘记从哪里看到过这样一段话：女子变得被动、狼狈，很多时候是从“爱”开始的。因为爱，她会变得低。因为爱，她会变得辛劳。因为爱，她会经历一丛又一丛的苦难。
曼桢本已逃出了牢笼，但是为了儿子，出于女性本能的母爱她又甘愿又无奈地回到了祝鸿才的身边，和一个自己都厌恶的老公、守着一桩毫无爱情可言的婚姻，过着心如死灰的生活。虽说最后曼桢到底是与祝鸿才离了婚，但终究是白白耽误了那么多年。
曼桢和张爱玲绝大多数作品中性格复杂甚至阴郁的女主角不同，遭遇侵害前的她是很积极正面的形象：她读过书算是知识女性，有自己的工作能够经济独立，此外三观正、性格好，亲情观念也很重，可以说除却家庭环境（姐姐做舞女养家）这一点，曼桢几乎是一个完美的形象。但最后恰好也是家庭环境这一点害了她。

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