什么是“一三五不论,二四六分明”?

所谓的“一三五不论,二四六分明”是古人写作七言近体诗 时对一句之中各字平仄调配的变通规定,为常用口诀 。这种规定 的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方,使作 诗时不致为平仄律束缚得太死,不因律而害意 。其内容是说:在 一个七言律句之中,第一、三、五字可以用平也可以用仄,而第 二、四、六字则必须平仄分明,不能任意使用 。该用仄的必须用 仄,该用平的必须用平 。这是因为第二、四、六字是节奏点所在,平仄必须清楚,不能混用 。对于五言诗来说,就是“一、三不论,二、四分明 。”
“一三五不论,二四六分明 。”这个口诀也不是放之四海而皆准 的,它也存在一些问题,容易对初学者造成误导 。这个口诀虽然在 一般情况下是相对比较正确的,但在某些情况下却不一定适当 。有 时“一、三、五”不能不论,某些情况下“二、四、六”也不见得就“分 明” 。比如:在五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在 七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯 孤平;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也 不能不论 。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能 不论 。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为 原则了 。
再如,对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平 平”来说,前者第三字,后者第五字也不能不论,否则会出现“三平 调”,即句子的结尾是连续的三个平声字,这同孤平一样,也是近体 诗之大忌,必须避免 。
总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有 两个字不论 。五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能 有一个字不论 。“一三五不论”的话不是完全对的 。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的 。五言第二字“分明” 是对的,七言第二四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第 六字,就不一定“分明” 。依特定格式“平平仄平仄”来看,第六字并 不一定“分明” 。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄 仄”,只需在对句第三字补偿一个平声就是了(这种方法叫做“拗 救”,以后再详加说明) 。七言由此类推,“二四六分明”的话也不是 完全正确的 。
【什么是“一三五不论,二四六分明”?】 上面提到了“三平调”和“孤平”是诗家之大忌,应该避免 。那么 出现了“三平调”和“孤平”怎么办呢?假若写诗时出现“三平调”,没 有别的办法,只能把该用仄声却用了平声的那个字改回仄声,否则 就是出律,犯了近体诗的大忌 。


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