近体诗有哪些常用特殊诗体？ _文化

近体诗除绝句、律诗有相应的格律体式，还有四种常用特殊诗体，即阳关体、折腰体、轱辘体、回文体。
(1)阳关体。“阳关体”之名乃从《阳关曲》推衍而来，并无文献依据。《阳关曲》从形式上看，格律更严，讲究四声，属于词的范畴。《阳关曲》又名《渭城曲》，属唐教坊曲名，现存最早歌辞的作者是王维，《送元二使安西》：

渭城朝雨浥轻尘，仄平平仄仄平平
客舍青青柳色新。仄仄平平仄仄平
劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄
西出阳关无故人。平仄平平平仄平

此调格式为七言绝句，但前二句与后二句之间失粘。
北宋时代的苏东坡，也作有《阳关曲》三首：

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看?
受降城下紫髯郎，戏马台南古战场。
恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。
济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。
使君莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。

清代翁方纲《石洲诗话》卷三云：“《阳关》之声，今无可考。第就此三诗绎之，与右丞《渭城》之作，若合符节。——其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句与第四句之第五字，各以平仄互换。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上声，譬如填词一般。渔洋先生谓绝句乃唐乐府，信不诬也。”翁方纲之语，至少可说明三点：①《阳关曲》是平起式失粘的七绝，类似于韦应物的《滁州西涧》平起式折腰体，第三四句须用拗句，其中第五字平仄互换;②第二句第五字与第三句第七字必须用上声;③此体是词而不是诗。
细细比较王维与苏轼《阳关曲》三首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其余27字的平仄竟然全都一致。不仅如此，很多字连四声都丝毫不爽。《钦定词谱》卷一对此调订谱如下：“仄平平仄仄平平(韵)，仄(可平)仄平平仄仄平(韵) 。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平(韵) 。”
(2)折腰体。折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格，指中间腰部有规律的失粘至下联与上联平仄格式相同或相近，而意不断的绝句或律诗。
折腰体的称谓，最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。旧史家称安史之乱后为“中兴”时期，故书以此命名。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”题下注明“折腰体” 。这是有关折腰体的最早记载。
南宋严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗。绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，
该对的仍需对，该粘的仍需粘。
又如刘禹锡《荆州道怀古》：

南国山川旧帝畿，宋台梁馆尚依稀。
马嘶古道行人歇，麦秀空城野雉飞。
风吹落叶填空井，火入荒陵化宝衣。
【近体诗有哪些常用特殊诗体？】 徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。

本诗颔联与颈联失粘;即第四句与第五句平仄相对，不相粘。
(3)轱辘体。轱辘体又叫“辘轳体”，是诗体的一种，杂体诗名。此体要求写律诗五首，五首都有一句相同，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换为仄韵;若作绝句三首，公共句用各首的一、二、四句，无需换韵。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。例如熊东遨的《春归写意》：

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