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程千帆先生致施蛰存书札

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程千帆先生致施蛰存书札
事实上 ， 现在所见退老最早题签 ， 即1978年应程先生之请的油印本“涉江诗稿四卷”隶书题签 ， 该本另有陆维钊先生的篆书题签 ， 程千帆先生彼时欣赏陆维钊的奇逸与周退密的楷书 ， 这从表面上来说并无问题 ， 但现在看 ， 周退老的平实只是表面 ， 在其平实的书风之下 ， 则隐藏着深厚的奇逸之境 。
这一点大概程千帆后来或许也渐渐感受 ， 在1985年 ， 福建人民出版社正式出版《涉江诗》 ， 则沿用了周退密先生的题签 ， 从中可见程千帆先生的喜爱 。
难怪程千帆先生1997年致信退密老所言：“作书求生最难 。 启元白太熟 ， 故不免近俗 ， 顾起潜更不敢放手……妄言不足为人道 ， 惟老兄谛审之耳 。 ”
其中可以看出对退老书法鉴赏的推重与对当时书法名家的犀利之评 。


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程千帆先生1997年致信周退密信 ， 中有：“作书求生最难 。 启元白太熟 ， 故不免近俗 ， 顾起潜更不敢放手……妄言不足为人道 ， 惟老兄谛审之耳 。 ”


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程千帆先生1997年致信周退密信局部
（二）
说来实在汗颜 ， 由于退老的低调与“退藏” ， 对退密老之人、诗与书的认识 ， 其实经历了一个过程 。
第一次读退老的书法似乎是在十多年前上海文史研究馆的一个书画展上 ， 当时展出的是周退密老八九十岁所书的对联 ， 大字 ， 隶书 ， 感觉有清代郑谷口的味道 ， 规矩了些 ， 见出性情处不多 ， 故当时的感受似乎并不深 。
直到后来偶然读到他的一些晚年诗稿手札 ， 笔底雄力 ， 而又自然超迈 ， 见出“二王”以来翰札真意 ， 这才惊叹不已 。
然而当时退老已近百岁 ， 自然不敢前往叨扰老人 。
去年退密先生辞世后首个由家属提供作品的书法展——“周退密书法展”在上海市文史研究馆展厅展出 ， 前往观展两次 ， 展览呈现了近60幅周退密的书法作品 。 其中既有大量退老临古拟古的作品 ， 包括临《石门铭》《石门颂》等 ， 更有其自作诗《松江游草》等作品 ， 对退老的书法有了更深的认识 ， 然而也印证了自己最初的直觉 ， 即 ， 退老最好的书法作品仍然是晚年诗稿、信札或题签 ， 而专门为展览书写的作品似乎并非其所长 。


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周退密扇面三幅


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周退密自作诗《松江游草》（局部）
退密老富藏碑帖 ， 书法取法极广 ， 读退老的书法 ， 如其名字 ， 书法之间正见出“退”与“密” ， 能进方能知退 ， 能退方能知进 。
在一篇纪念施蛰存先生的文中 ， 退密老提起自己收藏碑拓的目的：“虽然我们两人都爱碑拓 ， 但是目的略有不同 。 施老主要在于通过碑文作为文史研究的一个方面 ， 他的水经注碑录就是一个例子；而我的目的则很单纯 ， 只是想通过碑文上不同风格的书法作临摹、参考 ， 使我的书法能够博采众长 ， 融会贯通精益多师 ， 为我所用 。 ”
书迹见心迹 ， 从中可见其人生格局与境界 ， 如老人在98岁时所记：“我在九十八年的历史长河中 ， 在处顺境时 ， 是保泰持盈 ， 不敢妄作非为；在处逆境时 ， 是含垢忍辱 ， 耐心待变 ， 听其自然 ， 不灰心丧气 ， 终于峰回路转 ， 活到现在 。 ”从他的见出心性的诗稿手札中 ， 正见出其晚年的一心向内 ， 内在的朴拙古厚 ， 而又潇散飘逸 ， 如读东坡书简 ， 既见出一种澄明之境 ， 又见出人生的岁月蹉跎、世事蹭蹬与放逸旷达处 。

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