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“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 ”《诗经·国风》里记桃花的这一名句千百年来一直让人向往春日的桃花灿烂。
说到桃花，必得提到陶渊明的《桃花源记》，这不仅构造了一个理想世界的蓝本，也成为后世画家相继描绘的题材——在历代书画名迹中，桃花一直是描写文人心绪的重要花卉题材之一：或是（传）宋院本《桃花源图》轴中的长松屋舍、桃花处处；或是元代王蒙《桃源春晓图》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂图》中的高山叠嶂、溪水潺潺……
桃源之外，折枝桃花历来也多为画家所青睐，如元代钱选的《八花图》卷、清代恽寿平的《桃花图》轴等，恽寿平自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。 ”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽。
春日桃花
元王蒙《桃源春晓图》（局部）台北故宫博物院藏
（传》唐刁光胤《桃花双蝶磐石带草》
（传）唐刁光胤《桃花双蝶磐石带草》台北故宫博物院藏
刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人。黄巢之乱，随僖宗避难至四川，复于昭宗天复年间（901—903）抵成都。善绘湖石、花竹、猫兔、鸟雀与龙水。在蜀中三十余年，蜀人从其学者甚多，黄筌、孔嵩等人，曾亲受其指导。
（传）唐刁光胤《桃花双蝶磐石带草》台北故宫博物院藏
本幅选自“刁光胤写生花卉”册。画双蝴用粗笔点染，配景桃花与坡石细草，则描绘精谨、着色鲜艳，左下角更以泥金签名，感觉分外抢眼。虽然沿袭了唐画的古朴与厚重，但推测应该是后人的仿作。
（传）宋院本《桃花源图》轴
（传）宋院本《桃花源图》轴台北故宫博物院藏
（传）宋院本《桃花源图》轴（局部）台北故宫博物院藏
元钱选《八花图》卷
元钱选《八花图》卷（局部桃花）故宫博物院藏
此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。 8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。 ”
元王蒙《桃源春晓图》
元王蒙《桃源春晓图》台北故宫博物院藏
《桃源春晓图》春光明媚，渔郎撑棹，徐行于江水之上。两岸桃花齐绽吐英，远山叠嶂，山头苔点繁密，为一焕发回春的景象。此作山石、树木层叠，构图繁复，无迫塞之感。皴山画树，层层点染，笔墨苍润，有古雅之趣。
元王蒙《桃源春晓图》（局部）台北故宫博物院藏
王蒙（1308—1385），元代画家，元四家之一。字叔明，号黄鹤山樵，一号香光居士。吴兴（今浙江省湖州市）人。工诗文、书法，善画山水，早年与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，曾得到黄公望指点。对继承董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且师法造化，独具面貌，是元代末年富有创造性的山水画家。王蒙的绘画在《石渠宝笈》中著录的还有《坐听松风图》《双松渔隐图》《秋林万壑图》《秋山读书图》《花溪渔隐图》《谷口春耕图》等，都让人仿佛可以想像陶渊明的世界。
元王蒙《花溪渔隐图》台北故宫博物院藏

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