明 孙枝 《玉洞桃花》轴
孙枝生卒年不详,作品见于嘉靖乙未至万历壬寅间(1535—1602),凡六十六年 。 吴县(今江苏苏州)人 。 字叔达,号华林居士 。 善山水,法文征明,人物花卉亦佳 。
明 孙枝 《玉洞桃花》轴 台北故宫博物院藏
明 孙枝 《玉洞桃花》轴 台北故宫博物院藏
本幅溪涧尽处,岩洞高敞,洞中瀑布潺潺而下 。 随山上下,桃花盛开,花丛中一楼高起,近处长松两株 。 一叟一童,方渡小桥而至 。 通幅用笔,皆从衡山蜕化而来,以雅淡见胜 。
清 恽寿平 《桃花图》轴
清 恽寿平 《桃花图》轴 故宫博物院藏
清代恽寿平继承北宋徐崇嗣的画法,独创“没骨画”法,直接用颜色或墨色绘成花叶,而没有“笔骨”,给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力,为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献 。 对明末清初的花卉画有“起衰之功”,被尊为“写生正派”,影响波及大江南北 。 《国朝画征录》上载:“近日无论江南江北,莫不家家南田,户户正叔,遂有‘常州派’之目” 。 苏东坡曾经说过:“论画以形似,见于儿童邻 。 ”后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家 。 在恽南田看来,“似”与“不似”都不是绘画的最高要求,最高境界在于“传神” 。 他说:“世人皆以不似为妙,余则不然,惟能极似,乃称与画传神 。 ”
清 恽寿平 《桃花图》轴(局部) 故宫博物院藏
《桃花图》绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面,清新自然 。 画家自题:“习习香熏薄薄烟,杏迟梅早不同妍 。 山斋尽日无莺蝶,只与幽人伴醉眠 。 瓯香馆临唐解元,寿平 。 ”笔法轻快疏秀,设色淡雅清丽,充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力,不仅表现出花之媚,叶之柔,同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香熏薄薄烟”的诗意 。
清 王翚 《桃花渔艇图》
清 王翚 《桃花渔艇图》 台北故宫博物院藏
本幅再现了《桃花源记》中“缘溪行,忘路之远近 。 忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美……”之景 。 画家自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》,全图以青绿设色,布墨施绿,古雅妍丽 。 用笔精工,构景得疏密动静之妙,画面明净雅逸 。 溪岸夹桃,落英缤纷,一渔舟沿溪行来,山峦层叠,绿树苍翠,白云涌起,水际空灵 。
清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴
清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴 故宫博物院藏
画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林,巽寂澂洞览 。 幽叩渺无垠,趣理神可感 。 剖静汲动机,披辉暨掬闇 。 洪桃其屈盘,炫烨乎郁焰 。 布护靡间疎,丽芬欲敛 。 羽汎悦清渊,貌象媚潋滟 。 纯碧系游情,爰嬉亦爰揽 。 晴坰荡流温,灵照薄西崦 。 真会崇优明,修荣憓翳奄 。 ”末款“壬戌小春写于渊雅堂,新罗华嵒并题” 。 钤“布衣生”“华嵒”印二方 。 另有“被明月兮佩宝璐”等四方印 。 壬戌年为清乾隆七年(1742年) 。
清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴(局部) 故宫博物院藏
清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴(局部) 故宫博物院藏
《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘 。 图中虬曲的桃树枝干上,粉红色的桃花俯仰生姿,宛若锦绣,三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上,随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪,引得潭中野鸭回首注目 。 此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出,桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练,但色彩浓淡相宜,行笔张弛有度,使浓浓的春意直扑人面,对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣,并能将之巧妙地安排在作品中间,给人以清新悦目之感 。
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