章汝奭先生在清代散叶纸上书王渔洋诗
章先生以他灵动的蝇头小楷在《江深草阁》题有：“此村言兄忙里偷闲之作 ， 观其山峦树石钩勒皴法 ， 固知欲在纸上立定规模 ， 有非一日之功也 ， 苟能饱览历代名迹 ， 取精用宏 ， 复能遍游名山大川 ， 亲师造化 ， 锲而不舍 ， 朝夕染翰 ， 则必能一日千里 。 ”这样的鼓励与教诲自己一直铭记在心 ， 对于后来的学画之路也平添了极大的动力 。
那年我应邀到日本东京中国文化中心参加书画联展 ， 回来后带着展览画册向章先生汇报 ， 他对其中一幅描绘手机微信朋友圈的写意水墨画很感兴趣 ， 那幅画用笔较简 ， 不过绘一桌 ， 一手机 ， 一台灯 ， 再加一段跋而已 ， 章先生说用笔恣意 ， 见出性情 ， 题跋也很好 ， 问是否可以再画一幅给他 。 当时还有些奇怪章先生何以对反映当下生活的画作感兴趣 ， 后来自己重绘时 ， 在原作的构图上又添上一只茶杯 ， 并题有“《何必夜深仍刷朋友圈》 ， 此作原为自戒当下生活 ， 奭翁见之心喜 ， 故重绘并奉茶一杯 ， 恭请奭翁教正 。 ”
书画之外 ， 章先生与我们谈诗词也较多 ， 他说诗词之道和书法相似 ， 古人立身行道 ， 先有道德 ， 然后文章 ， 行有余力可以治文 ， 然为文若不经世必涉浮华 ， 尤以诗词为甚 ， 对此要深戒之 ， 又以《西塞山怀古》等为例说作诗要能收能放 ， 这与书法之道也相通 。
说来惭愧 ， 我还是在上学时闲得没事瞎诌过所谓的七绝七律等 ， 工作后尽管胡乱写过新诗 ， 也写过小说散文 ， 却再未碰过旧体诗 ， 不过平时倒一直喜欢读诗 ， 章先生有一次聊完天郑重地和我说：“你的古文功底好 ， 又有感觉 ， 可以试着写写旧体诗 ， 包括作书题画时也可以用一用 。 ”
他还慨叹现在的书法家专门写古人诗词 ， 今天写“白日依山尽” ， 明天写“故人西辞黄鹤楼” ， 写到老 ， 就是没有一句自己的话 ， 还敢自称书法家 ， “这实在是没法说了 。 ”
受这“没法说”三字的刺激 ， 自己遂有意识地偶或学着试作旧体诗 ， 并终于也有了一些小心得——比如对情对景有一些感触时 ， 若得三五字 ， 或一句半句 ， 由此生发 ， 有时或可得一二句子 ， 说给先生听 ， 先生大然之 ， 说：“古人作诗往往先得句 ， 后命题 ， 当然亦有多命题者 ， 然过于黏著则如死蚕 ， 过不著题 ， 则如野马 。 写诗自然要托物寄兴 ， 既要有情 ， 更有敏锐的触觉 ， 生活的积累 ， 更与修养直接相关 ， 所以还是要多写的 。 ”
记得第一首斗胆呈给章先生看的访嘉定老街顾维钧祖居的诗句 ， 其中用了顾维钧先生在法国拒签巴黎和约的典故：“深街老屋带烟霞 ， 半架壶藤扫落花 。 风骨少川谁再怒 ， 巴黎掷笔傍妻家 。 ”先生鼓励之余 ， 对平仄提了一些意见 ， 又聊了不少古人诗中的用典 。
章汝奭先生手札局部
2014年上海外滩曾发生踩踏事故 ， 心中一直耿耿 ， 石家庄主邀请到崇明散心 ， 看江边芦花 ， 同行的诸文进兄忽起诗兴 ， 遂依韵和了一首七律 ， 回来后请章先生指教 ， 章先生居然大赞之 ， 称散淡中有悲悯意 ， 又说诗前短文尤好：“小寒后与季、陶、诸诸公 ， 过跨江大桥 ， 沿崇明江堤行 ， 访瀛东及八滧 ， 石家庄主杀羊具酒 ， 备极殷勤 ， 酒酣涂纸 ， 复听季公说人生与上博往事 ， 聊江湖旧梦 ， 颇快意 。 然一念及外滩踩踏事件 ， 竟已七日 ， 遇难者父母一夕鬓斑 ， 不能不为之痛也 。 遂依韵和文进兄：瑟瑟芦花半水间 ， 瀛东三访石家湾 。 渔罾看罢浑无事 ， 孤鹭飞斜意自闲 。 一曲醪醇归去赋 ， 八滧羊美醉思还 。 年来懒作山湖梦 ， 却痛江滩令鬓斑 。 ”

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