戏里戏外的胡歌在跟人相处上有什么不同？ _知识百科

我们在北京保利剧院的后台见着了胡歌,他在排演话剧《如梦之梦》。
剧院的后台在半地下,跟着工作人员穿过弯弯绕绕的走廊,很快,我们便不能辨明来路去向,仿佛穿进别的时空。因为堆放着道具、服装,或其他杂物,走廊常常只容得一人经过 ;一路能跟不少熟脸打上照面,遇着窄处大家互相谦笑着侧身让道。若干时间以前或者以后在舞台上才能见到的生动的颜面, 此刻正与自己擦肩,心情难免有些小雀跃。天花板不足2米高,个儿高的演员,譬如胡歌, 不自觉会低着点儿头。天花板上间隔两三米就安着一个扩音喇叭,把舞台上的声响都接进来,后台每个角落都能听见 ;演员们情绪高涨的时候,喇叭被震得嗡嗡响。奇怪的是 , 采访结束后我们回想,看似噪杂的环境却让人觉得心里很踏实。
这也是见着胡歌的感觉。19点多,他正准备吃晚饭,看我们到隔间门口就起身来迎, 一边说着“ 我扒两口很快的”他本来就长了对儿笑眼,见人便扬嘴角,十分亲切。两分钟后 ,他就来到了采访的房间,让他坐哪儿就坐哪儿,因为还有点猫着腰,看上去更加谦逊。
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着力刻画了一下在“后梅长苏时代”第一次与胡歌见面的环境与样貌,是因为梅宗主一点儿架子没长,还是让人有些意外。
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由表演工作坊创始人赖声川创作的《如梦之梦》在话剧界地位很高,难度亦大,长达 8 个小时的舞台演出,创造了很多新的纪录。2013年亚太巡演结束后,剧组有了一个五年之约,每年回到北京保利剧院演出圣诞专场。已经是第三年,胡歌如约而至,回到这个舞台。毫无疑问, 胡歌喜欢这个舞台, 尽管演出的时候还是会有点小紧张,但每年岁末迎新的时候重新站上《如梦之梦》的舞台,他形容为一种“清零、回归的仪式”,让他有宛若新生的清醒与安然。
“回到同样的时间点、同样的地方,穿着同样的衣服,说着同样的台词,这种感觉是非常奇特的。像是回到了原点。”胡歌聊天声不大,讲话自带文艺范儿,随意坐着、聊着 ,略有些疲惫 ,能感受到他内心的放松。他严肃思考的时候挺老成,很多问题考虑得比较深远,用他自己的话说 :“我思考问题的时候挺悲观的,这样真遇着事心态会比较好。”也有孩子气的一面,遇上实在没琢磨好答案的问题就爽朗地笑过 :“ 咳，不说了 ! ” 这与他在很多公众场合出现时活泼机灵的一面很吻合。
好多人说,2015 年是胡歌年。胡歌自己更能感受这一年外界的巨大变化,但他没有多言,他个性中最成熟的一部分,大概就是认定了生活应该始终往前看 ;而且往哪个方向走,他有自己的想法。无论私底下还是公开场合,他都说,想要暂停影视圈的工作 :“像一部高速运转的电脑,时间长了需要有一个清理内存的过程。”停下来的想法胡歌其实存了很久,他沉默了一下,继续说道 :“正常人可能会觉得,(演员)上了一个台阶应该顺势再往前。但对我来说,(《琅琊榜》)是证明了自己 :我想要更接近演员的决定 ,我的付出、我的努力都是正确的,得到了大家的认可。(所以)这个阶段 , 我的事情做完了。其实过程中一直有想停下来多看点东西、学点东西的愿望 ,但我没有话语权。没有话语权的意思是,我做得还不够好,还没有一部像样的作品可以证明自己,那时候停下来,我会不甘心。”
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停下来做什么?他还有些迷茫。胡歌自嘲“我仅有一颗文艺的心”,但他肯定要成为自己喜欢的文艺青年,由衷地热爱着一些事, 与利益无关。《如梦之梦》吸引他的还有剧组同事们精彩的业余生活。有些人玩音乐,有些人画画,有些人热爱冲浪、滑板,有些人研究哲学......他们的生活太多姿多彩了!胡歌细细罗列着这些,大概脑子里放电影似的在畅想自己得闲以后能够做的事,说着、想着, 神情明显飞扬起来。胡歌有一点特别能打动人,他极其坦率,譬如这种羡慕这种神往,在陌生人面前也不假掩饰。

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