王铎 《投语谷上人诗卷》
有意思的是，董其昌学王羲之，学颜真卿，学米芾，王铎也主攻这三家，但两人的书风却截然不同，董秀媚而王雄放 。 看来，取法何人不是最终决定自身风貌的主导因素，关键是看个人如何吸收、消化和提炼 。 王铎和董其昌曾经同朝为官，存在交集 。 王铎在录唐代诗人王维诗的大字颜楷书题跋中曾提及董其昌：“书绫卷鲜书楷法者，即华亭玄宰亦未之观也 。 癸未十二月过履吾老亲翁琴言斋，笔墨研皆精良，挑灯书二卷，俱楷 。 ”不过，董其昌的运气比王铎好 。 董逝于1636年，明亡于1644年，董身后随即而来的改朝换代，如此天崩地裂的后果，就由王铎之辈来承担 。 “贰臣”的帽子是戴定了 。 王铎在清朝只活了八年，充满屈辱的八年 。 王铎在降清之后，心情极度压抑，除了拼命进行书法临创之外，别无他求 。 从某个角度来说，王铎是为了个人的书法事业而苟延残喘的，面对生死抉择，将有大成，心有不甘 。 在王铎笔下，关于秋天的作品，感觉特别凄凉 。 《投语谷上人诗卷》是王铎55岁已入清时书写的作品，心境悲凉，“荆扉草色侵，释子不经心 。 独处无行迹，相睽直至今 。 花开灵鸟下，山冥夜灯深 。 料有盘桓地，冬来听雪音 。 立秋柬惕庵 。 少别流年速，徒令肺气伤 。 花风随上下，山冒互青苍 。 老泪园林黯，他乡罢虎强 。 立秋明日是，无处泛犀觞 。 ”此卷兼有“二王”和米芾笔法，加以夸张运用，转变为多处方折，激荡跃动 。 起始处落笔成点，形态各异，笔画刚中带柔、潇散逸韵 。 王铎在笔墨运用上具有开拓性，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，形成一种强烈的节奏 。 《今年秋意重》一诗，王铎曾反复书写：“今年秋意重，清露漫霏霏 。 北塞白羊近，西风红叶稀 。 为官稽笏版，未老选渔矶 。 貗薄非吾事，能无愧道衣 。 ”此竖幅立轴行笔在圆转中见方折之气，融迟涩畅达于一体，结构纵横间注重墨韵的虚实转换，章法布白清丽、字紧行空，风格苍郁雄奇 。 王铎将心中无以名状的万千思绪借笔墨一泻千里，挥毫之际，政治生涯的苦闷和积郁在心中多年的艺术遐思畅快淋漓地表达出来，“故国神游，多情应笑我，早生华发” 。 王铎以鲜明的风格和强烈的个性躬身实践了借古开今的鸿途壮志，超越了同时代的诸多名家，也超越了时代 。
王铎 《今年秋意重》
一如元末明初的书风异常接近，明末清初的书风亦是如此 。 因为王朝可以在一夜之间更替，礼俗和审美则不能，会有一个变化过程 。 晚明以“野怪”为主流，清初宗法碑学，篆隶书风兴盛，秉承“怪”的宗旨 。 “扬州八怪”便是最典型的 。 汪士慎为其中的代表 。 因一目失明，遂自刻“尚留一目看梅花”印，所绘梅花格调淡雅，素有“汪梅”之说 。 《空里疏香图》题跋写道：“空里疏香 。 近人又篆 。 小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳 。 冰华化水月添白，一日东风一日香 。 巢林书堂汪士慎写并录旧作一截句，时丙辰立秋后四日 。 ”由此题字可感受到汪士慎书法的精神世界以及审美特质，有着一种清冷、幽寂而傲岸的精神意象 。 金农评价汪士慎说：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中” 。 汪士慎能在高手如林的扬州能被金农推许，确实具有相当的实力 。
汪士慎 《空里疏香图》
“八怪”书风可观赏而不可宗法，真正具有大气象、大格局的，代表清隶成就的无疑是邓石如和伊秉绶 。 邓石如的隶书更多指向传统，伊秉绶的隶书则具“现代意识”，在空间处理上，完全符合现代审美归类，极度超前 。 伊秉绶是一个清官，为人刚正不阿，字的格局大，气息清而纯 。 “定武《兰亭》”四个大字，浑朴自然，摄人心魄，有肃然起敬之感 。 行书对联“书有千年对，门容二仲过”，学颜而自化，作品显出强烈的虚实对比，空灵而又充实，虚实相生，蕴含生机 。 行书小字《九秋感怀四首》写道：“才非屈子殊惭放，望重臧孙竟不知 。 父老百年惊鼓角，罗浮双岫掩旌旗 。 惟期去后桐乡熙，屡报无年慰我思 。 ”笔法运用和结构处理体现出拙中寓巧，既对比又调和的艺术辩证思维，讲究空间与线质之美，富有变化，字距、行距乃至落款强调贯通性，使内部空间和外部空间融为一体，错落有致，极其生动 。

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