人人爱神话打一生肖,金童玉女打一生肖( 三 )


其实周迅演的黄蓉真的不错, 唯一的问题出在配音上, 如果当时我换一个人配音就好了 。
张英:这部戏你为什么开掉导演王瑞?
张纪中:换掉《射雕》导演王瑞, 是因为他工作节奏、方法不能跟剧组合拍 。 在具体工作上, 导演跟服装有分歧, 不能够明确指出他到底要什么效果 。 比如说场景和道具, 本来是导演的任务, 到后来都变成制片人的事情 。
别人都不懂王瑞的意思, 我要给他补充, 他不在场, 我把制作人员叫来告诉他们:导演的意思是这样的 。
王瑞说不能跟我合作下去的原因是, 他不能够像我这样敬业 。 我觉得, 如果你真的像我这样专心拍戏的话, 能够达到我们期望的质量标准, 我乐得其所 。
而且他拍的几场大剧, 我全部都改了, 等于重新拍 。 后来我从香港请来鞠觉亮, 合作就非常愉快 。
张英:但别人会觉得制片人霸道 。 一个制片人在一部戏剧里应该扮演怎样的角色?
张纪中:我们过去是按照苏联模式的导演中心制, 为了适应市场要求现在都是和西方接轨的制片人制 。 制片人是项目的总负责人, 不仅仅是管钱和人, 生产、艺术、质量, 甚至销售和选题都管, 是一个很重要的角色 。
制片人是剧组的第一负责人, 就像一个工厂, 制片人是厂长, 导演是总工程师, 他只对艺术负责, 制片人对一切负责 。 制片人的素质、心态直接影响到一部电视剧的品格 。
我当过教师、演员, 拉过大提琴, 当过副导演、导演, 做什么都可能没有太大的优势, 但合在一起可能就是我做制片人的优势, 一个杂家对哪个行当都有一些认识 。 做制片人不需要你是专业的精英, 最重要的是眼光, 能够发现优秀的题材、本子、演员 。 这一点最重要 。
《天龙八部》是英雄悲剧
张英:金庸作品中, 《天龙八部》是一部最阳刚壮烈的作品, 波澜壮阔, 场面浩大, 你选择这部作品的理由是什么?
张纪中:《天龙八部》是我在金庸小说中最喜欢的作品, 乔峰这样一个顶天立地的英雄人物, 深深吸引着我, 我特别在意的是它描述了一个民族和解团结的问题 。 乔峰当时是辽民族和汉民族冲突的焦点, 他希望不要有战争, 希望大家和谐地相处, 我是觉得, 因为这个世界本身就有很多的不和谐, 所以我也希望通过这样的作品, 能够表达我对现实世界的看法 。 乔峰的自杀, 也是这个问题 。 我们希望各个民族之间和解 。
在金庸的创作过程中, 《天龙八部》是一个转折点, 小说里面很多悲壮的东西, 金庸偏爱这种悲剧, 以后的小说, 悲剧色彩很浓, 情绪非常悲凉 。 在拍《天龙八部》的时候, 从画面到色彩, 从故事到人物, 音乐到服装, 我都试图造成这样的效果 。
这部戏中要突出的人物就是乔峰, 弱化段誉 。 乔峰明大义、重情义, 对爱情观的忠贞, 对兄弟之间的情感, 对皇帝的态度, 非常悲剧的一个英雄 。 值得大书、特书 。
张英:发现你的想法和张艺谋的《英雄》差不多, 都是要和平 。 《天龙八部》只有和平这个主题吗?
张纪中:我一直有一个观点, 就是金庸先生的作品, 其实都是情感小说, 历史也好, 武侠也好, 佛学也好, 归根到底都是讲世态人情的 。 《天龙八部》里, 每一个人其实都有悲剧色彩, 段誉也好, 慕容复也好, 刀白凤也好, 包括乔峰最后的自杀, 包括阿紫抱着深爱着的姐夫一起死去, 归宿都很震撼人 。
这一点我在香港也跟金庸先生交流过, 他表示同意 。 《天龙八部》本身比较散, 人物太多, 结构也是用《水浒传》式的散点结构, 不过任何一个复杂的线索, 应该都归结到一个根本上, 就是怎样去实现一个民族的团结 。 我觉得社会越发达, 这样的主题越没有过时 。


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