张颖:金庸喜欢李和周迅, 对《射雕》没有太多抱怨 。
张纪中:拍《射雕英雄传》 。 剧本创作上, 我提前和金庸沟通过, 比如杨康该如何收场 。 我非常尊重他的意见 。
我们和创作团队经过多次讨论, 同意在剧情上尊重原著, 尊重人物出场顺序 。 男主角郭靖直到第五集才出现, 而黄蓉出现在第八集 。
我们在《射雕》有一些微调, 因为金庸写书的时候主要靠想象, 剧情漏洞很多 。 比如江南七怪在草原找郭靖, 金庸在书中说的很清楚, 但是丘处机对如何找到杨康没有任何解释 。 比如欧阳锋卡在草原上的一个沼泽里, 剧组发现沼泽冬天结冰了, 根本不会卡, 不得不换 。
在一些问题上, 我曾经当着金庸的面提出过疑问, 他自己也承认叙事是有重点的, 不可能处处完美, 所以我们要让它更合理 。
李与周迅版《射雕》剧照
张颖:但是金庸仍然不满足 。
张纪中:查小姐是“一只爱惜自己鸡蛋的老母鸡” 。 论学问, 我们不如金庸老师 。 金庸对中国历史的研究, 对人的认识, 给我们提供了一个很好的创作借鉴 。
在把一部小说拍成电视剧的过程中, 怎样才能把小说中的一些东西放大, 而忽略和删除一些东西?《射雕英雄传》年, 希望强调人的悲剧意识, 人在选择时的那种无奈 。
丘处机和杨铁心是朋友, 所以杨铁心的妻子实际上跑到了徐金国宫 。 丘处机怎么能容忍洪雁烈霸占朋友的妻子鲍喜若, 丘处机怎么能不杀了鲍喜若, 把杨康带走?按照这个逻辑, 从性格上是不可能的 。
比如梅超风这个角色, 港版《射雕》把她描写得阴森恐怖, 黑口黑面, 张牙舞爪 。 在金庸书里, 桃花岛时期, 她也有天真美丽浪漫的一面 。 那我们就会和原著保持一致 。
和83港版《射雕》的不同
张英:怎么看香港83版《射雕英雄传》和你们版本的区别?
张纪中:肯定不一样 。 我们的《笑傲江湖》在香港、台湾的反响非常好, 反而在大陆遭到许多批评, 这一点很奇怪 。
我们拍的《射雕》总体风格比港版要严谨得多, 着重文化, 比较正 。
港版走的是商业化的路子, 强调明星效应, 注重搞笑, 调侃味很浓 。 而我们走的是主旋律的路子, 我们在于弘扬一种英雄主义情怀 。 要表现的是以郭靖为代表的一系列人物嫉恶如仇、为国为民的侠义之心 。
我们拍的版本, 是18年后对金庸《射雕》的另一种表达和解释 。
张英:回头看《射雕》, 其实演员选得不错, 李亚鹏、周迅、蒋勤勤的表现都不错 。
张纪中:李亚鹏将郭靖的憨厚表演得很到位 。 拍戏的时候, 李亚鹏将郭靖对师父的真情表现得很感人, 在场的人都感动得流泪了 。 他真的演出了那种质朴的傻, 我认为他演得比黄日华好 。
黄蓉是一个浙江小女孩, 江南女孩的思维方式和北方女孩不一样, 周迅就是江南的味道, 我对周迅大加赞赏 。
翁美玲演黄蓉的时候在“可爱”上下足了功夫, 而周迅演的是一个真正古怪精灵的黄蓉 。 翁美玲我也很喜欢, 但黄蓉不能永远是翁美玲, 只要《射雕》拍新版, 就会有新的黄蓉 。
蒋勤勤演的穆念慈非常文弱, 人们看了以后会非常同情这个角色, 给人的印象会比当年的穆念慈深刻得多 。 杨康这个角色有点弱了 。
张英:观众对李亚鹏的批评聚焦在“装傻”上, 周迅的黄蓉问题在“沙哑”的声音上 。
张纪中:我们拍摄的时候, 总有些地方不太舒服 。 原因后来我想出来了:郭靖缺乏成长和变化, 好像这个人一直没有长大 。 问题发现了, 但已经来不及了, 因为戏拍完了 。
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