《杀人回忆》是韩国导演奉俊昊2003年的作品，它取材于1986~1991年真实发生在韩国的系列奸杀案，极具象征和讽刺意味地折射了当时社会的混乱、困顿与迷茫 。《杀人回忆》是《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一 。对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品 。庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评 。
每一种镜头的运动、色调的选择和景别的权衡都决定这部电影的基调和风格 。《杀人回忆》有大量的夜景戏，加上雨夜的设定 。以青灰色为主色调符合人们对于犯罪现场的想象，片中的雨夜犯罪被这种摄影风格表现的十分贴切，压抑而无助，直至绝望 。
作为观众观影欲望的最重要的源动力之一，演员的表演好坏，直接决定着一部电影的成败 。身为韩国国宝级的演员，宋康昊大叔在片中饰演一个凭直觉查案的农村警察，在《杀人回忆》里的表演十分可信 。他那对小眼睛和椭圆形的大脸贴切的表现了一个农村警察的良心和愚昧，坚毅和无助 。而大城市汉城来的年轻警官的质疑和轻蔑，认真与执着，到后来的无助和绝望，最终崩溃的过程也自然可信，金相庆的内心与行为的转变清晰可循，表演同样出彩 。
一部电影的成败，是配乐和画面的相互依托 。一次夜里的追逐戏，鼓点和凶手在雨夜杀人时的母音一样，像是在告诉观众，或许这个人就是凶手 。而当汉城来的年轻警官面对一个曾经帮助过的女学生的死，在大雨中悲痛时，女声吟唱，彷佛在安慰女孩的灵魂 。而当从美国传来的DNA分析报告显示他们认定的犯罪嫌疑人不是凶手的时候，却被处理成没有音乐，大雨打在地上，每一声都清楚，加深了绝望的情绪 。
从故事的角度看，开放式的结局、人物的转变以及蕴含其中小人物的悲哀也都各具特色
开放式结局 。如文中所提到的，影片结束于朴警官困惑的特写里，留给观众永恒的谜，按导演奉俊昊所说，这部影片本身就没有想确切指明凶手，影片中不同时段出现的凶手掠影也都是由不同人扮演 。连环凶杀案最终的答案，也许是那第三个嫌疑人，也许是不同人接连作案，或者如我更相信的，那整个黑色的时代引发了悲剧 。
人物的转变 。汉城来的苏警官，在目睹女中学的惨死后痛苦地完成了人格的转变，用曾经被他排斥的暴力对嫌疑人大打出手 。暴力作为一种强烈的视觉元素，能让观众积蓄已久的情感随着演员的打斗淋漓地宣泄 。苏警官愤怒地挥拳，可那嫌疑人却被证明无罪，影片最后的希望也随着苏警官的转变慢慢消湮了 。
小人物的悲哀 。片中三个嫌疑人：第一个是被人欺负、疏远和鄙夷的智障儿光昊，悲惨地死在火车车轮下；第二个是家庭压力巨大，在生活的夹缝中为了寻求解脱的痛苦中年男人 。第三个年轻的嫌疑人符合作案的条件，导演调动观众情绪使人主观相信他就是凶手，却又因线索缺失和决定性的DNA鉴定书而陷入无可奈何的境地，看着他慢慢离去，两个绝望的警官也成了被边缘化的小人物，彷徨在那迷惘的雨滴里 。
【《杀人回忆》真凶被找到，影片为何被称韩国影史最出色凶杀电影？】事发多年后，早已不做警察的朴警官经过当年发现第一具女尸的地点，忍不住前去，一个小女孩告诉他，前几天也有一个男人来到这里看，说是想起从前在这里做过的事，这一刻，大特写的朴警官转身看向观众，眉头颤动 。这部完美的电影只需一个场景便可显示出导演的功力和态度 。

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