(2)选调 。考虑所达之意与某词调之声情的吻合 ， 而且要考虑 内容的分量 ， 看适合小令、中调或长调 。至于如何选调 ， 我们在前文 中详细讲过 。
(3)择韵 。各韵缘有特殊的表情作用 。这须作者参考名篇 ， 细心 玩味 ， 总结经验 ， 首先考虑用平声韵或仄声韵 ， 然后再考虑用哪个 韵部 。初学者最好选择宽韵 ， 即该部所收韵字较多的 ， 避免选择窄 韵 ， 即该韵所收韵字较少的 。当然最好选择你所熟悉的韵部 。
(4)布局 。小令单调 ， 因篇幅短小 ， 不须考虑布局 ， 填写双调应 大致确定上片与下片主要表现什么 ， 如上片写景 ， 下片抒情;上片 忆旧 ， 下描述现实等 。
(5)句法 。词的句法比诗富于变化 ， 表现力亦增强 ， 如辛弃疾 《水龙吟》：“落日楼头 ， 断鸿声里 ， 江南游子 。把吴钩看了 ， 栏干拍 遍 ， 无人会 ， 登临意 。”本句意义联贯而下 ， 在词中是很长的句子 ， 但 却是顿挫鲜明 ， 铿锵有力 。这从现代汉语语法的观点来看 ， 它是一 个很完整的句子 ， 有定语、主语和谓语 ， 其表达的思想是很丰富的 。一般说来词的句意是以韵为单位的 ， 如李清照的《声声慢》：“守着 窗儿 ， 独自怎生得黑?梧桐更兼细雨 ， 到黄昏点点滴滴 。这次第 ， 怎 一个愁字了得?”作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意 思 ， 而它是相对完整的 。在这一韵里 ， 它由一个或数个意象组成 ， 由 数个意象合成一个意群 。一首词就是由若干意群组成的 。
(6)虚字 。将意象或意群粘连起来的是虚字 ， 如任、看、正、等、 乍、怕、总、爱、奈、以、但、料、更、算、见、怅……它们或作领字或表 示词意转折 。词中善用虚字 ， 可使意脉贯串 ， 词意空灵 ， 摇曳多姿 。例如柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨、洒江天 ， 一番洗清秋 。渐霜风凄紧 ， 关河冷落 ， 残照当楼 。是处红衰翠减 ， 苒苒物华休 。惟有长江水 ， 无语东流 。不忍登高临远 ， 望故乡渺邈 ， 归思难收 。叹年来踪迹 ， 何事苦淹留 。想佳人妆楼颙望 ， 误几回天际识归舟 。争知我、倚阑干处 ， 正恁凝愁 。
本词中使用了对、渐、叹、想等虚字 ， 体现了谨严的章法 ， 成为 典范之作 。
(7)对偶 。词中用对偶之处 ， 词谱未作说明 。作者须参考词谱所录范作 ， 注意辨识对偶之处 。凡宜用对偶之句 ， 遵照一般对仗规则即可 。刘勰的《文心雕龙》是最早论述对仗的著作 ， 提出“丽辞之体 ， 凡有四对：言对为易 ， 事对为难；反对为优 ， 正对为劣” 。王力说：“律诗在原则上是以平对仄 ， 以仄对平 ， 词则不拘” 。王力还说：“最重要的一点是不限定平仄相对 。在律诗的对仗里 ， 所谓一三五不论 ， 二四六分明 ， 第二第四及第六字是必须以平对仄 ， 以仄对平 。在词的对仗里则不然 ， 非但普通的第二字第四字不必平仄相对 ， 甚至对仗的句脚也可以俱仄或俱平” 。而在词中对偶句不论平仄的例子很多 ， 例如刘过的《醉太平》：“情高意真;眉长鬓青 。”贺铸的《青玉案》：“一川烟草；满城风絮 。”黄庭坚的《千秋岁》：“齐歌云绕扇；赵舞风回带 。” 。这其中的对仗均没有平仄相间或相粘 。又如萧泰来的《满江红》：“书底青瞳如月样；镜中黑鬓无霜处 。”还有侯寘《满江红》：“风入户 ， 香穿箔；花似旧 ， 人非昨 。”这其中的对仗上下联四小句末字皆仄声 。

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